괴테의 원형 파우스트 (Goethes Urfaust) - 편집 역사

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{{AU0037}}의 희곡

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뒤렌마트가 공연을 위해 괴테의 <원형 파우스트>를 개작한 것으로 일종의 공연 대본이라고 할 수 있다. 뒤렌마트의 개작에 기반한 초연은 1970년 10월 22일 취리히 극장에서 이루어졌다. 뒤렌마트는 괴테의 파우스트와 그레트헨의 이야기가 중심을 이루는 괴테의 <원형 파우스트>를 근간으로 하되 1589년의 민중본 <요한 파우스트 박사 이야기>를 참조하고, 여기에 자신의 아이디어도 첨가하여 개작을 완성하였다. 뒤렌마트의 개작에서 가장 눈에 띄는 점은 메피스토펠레스에게 서술자 역할을 겸하게 함으로써 브레히트의 영향이라고 할 수 있는 서사극적 요소를 강화하는 동시에 이를 통해 비판적 거리와 어조를 확보한다는 점이다. 특히 뒤렌마트는 마지막 장면인 그레트헨의 감옥 장면을 단두대에서 처형되는 것으로 바꾸는데, 그레트헨 스스로 단두대로 올라가 머리를 단두대에 올려놓게 함으로써 그녀의 용기와 자발성을 부각하여 그레트헨을 현대적인 여성으로 재해석한다. 국내에서는 2012년 이선자에 의해 <괴테의 원형 파우스트>라는 제목으로 번역 소개되었다. 이 책에는 <뷔히너의 보이첵>이 함께 수록되어 있으며, 책 제목 앞에 ‘뒤렌마트의 개작’이라는 수식이 붙어있다(시와진실).

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Dürrenmatt, Friedrich(1970): Goethes Urfaust. Ergänzt durch das Buch von Doktor Faustus aus dem Jahr 1589. Szenische Fassung. Zürich. <단행본 초판> Dürrenmatt, Friedrich(1980): Goethes Urfaust. Ergänzt durch das Buch von Doktor Faustus aus dem Jahre 1589. In: Goethes Urfaust. Ergänzt durch das Buch von Doktor Faustus aus dem Jahre 1589. Büchners Woyzeck. Zürcher Fassung. Bearbeitung von Friedrich Dürrenmatt. Zürich: Diogenes.

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−	뒤렌마트가 공연을 위해 괴테의 <원형 파우스트>를 개작한 것으로 일종의 공연 대본이라고 할 수 있다. 뒤렌마트의 개작에 기반한 초연은 1970년 10월 22일 취리히 극장에서 이루어졌다. 뒤렌마트는 괴테의 파우스트와 그레트헨의 이야기가 중심을 이루는 괴테의 <원형 파우스트>를 근간으로 하되 1589년의 민중본 <요한 파우스트 박사 이야기>를 참조하고, 여기에 자신의 아이디어도 첨가하여 개작을 완성하였다. 뒤렌마트의 개작에서 가장 눈에 띄는 점은 메피스토펠레스에게 서술자 역할을 겸하게 함으로써 브레히트의 영향이라고 할 수 있는 서사극적 요소를 강화하는 동시에 이를 통해 비판적 거리와 어조를 확보한다는 점이다. 특히 뒤렌마트는 마지막 장면인 그레트헨의 감옥 장면을 단두대에서 처형되는 것으로 바꾸는데, 그레트헨 스스로 단두대로 올라가 머리를 단두대에 올려놓게 함으로써 그녀의 용기와 자발성을 부각하여 그레트헨을 현대적인 여성으로 재해석한다. 국내에서는 2012년 이선자에 의해 <괴테의 원형 파우스트>라는 제목으로 번역 소개되었다. 이 책에는 <뷔히너의 보이첵>이 함께 수록되어 있으며, 책 제목 앞에 ‘뒤렌마트의 개작’이라는 수식이 붙어있다(시와진실).	+	뒤렌마트가 공연을 위해 괴테의 <[[원형 파우스트 (Goethes Faust in ursprünglicher Gestalt)\|원형 파우스트]]>를 개작한 것으로 일종의 공연 대본이라고 할 수 있다. 뒤렌마트의 개작에 기반한 초연은 1970년 10월 22일 취리히 극장에서 이루어졌다. 뒤렌마트는 괴테의 파우스트와 그레트헨의 이야기가 중심을 이루는 괴테의 <원형 파우스트>를 근간으로 하되 1589년의 민중본 <요한 파우스트 박사 이야기>를 참조하고, 여기에 자신의 아이디어도 첨가하여 개작을 완성하였다. 뒤렌마트의 개작에서 가장 눈에 띄는 점은 메피스토펠레스에게 서술자 역할을 겸하게 함으로써 브레히트의 영향이라고 할 수 있는 서사극적 요소를 강화하는 동시에 이를 통해 비판적 거리와 어조를 확보한다는 점이다. 특히 뒤렌마트는 마지막 장면인 그레트헨의 감옥 장면을 단두대에서 처형되는 것으로 바꾸는데, 그레트헨 스스로 단두대로 올라가 머리를 단두대에 올려놓게 함으로써 그녀의 용기와 자발성을 부각하여 그레트헨을 현대적인 여성으로 재해석한다. 국내에서는 2012년 이선자에 의해 <괴테의 원형 파우스트>라는 제목으로 번역 소개되었다. 이 책에는 <뷔히너의 보이첵>이 함께 수록되어 있으며, 책 제목 앞에 ‘뒤렌마트의 개작’이라는 수식이 붙어있다(시와진실).

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