렌츠 (Lenz) - 편집 역사

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	'''3. 평가와 전망'''		'''3. 평가와 전망'''

−	지금까지 <렌츠>의 한국어 번역 총 네 종을 살펴보았다. <렌츠>의 한국어 번역은 전체적으로 수준이 높은 편이며, 작품 이해에 있어 핵심적인 부분이 대부분 잘 번역되어 있다. 다만 <렌츠>의 뛰어난 예술성을 이루는 문체적 특징을 온전히 옮긴 번역은 아직 없다. 그러한 문체적 특징에 세심한 주의를 기울인 번역들이 발견되기는 하나, 수많은 특징 가운데 일부만을 살리거나, 그것도 일관되게 살리지 못한 경우가 많다. 그럼에도 원문의 문체적 특징들을 ~~일부나~~ 한국어로 되살리려는 역자들의 창의적이고 용기 있는 시도는 주목할 만하다. <렌츠>에 대한 그간의 축적된 연구를 바탕으로 정확하면서도 작품의 문학성을 한국어로 구현하는 번역본이 나오기를 기대해 본다.	+	지금까지 <렌츠>의 한국어 번역 총 네 종을 살펴보았다. <렌츠>의 한국어 번역은 전체적으로 수준이 높은 편이며, 작품 이해에 있어 핵심적인 부분이 대부분 잘 번역되어 있다. 다만 <렌츠>의 뛰어난 예술성을 이루는 문체적 특징을 온전히 옮긴 번역은 아직 없다. 그러한 문체적 특징에 세심한 주의를 기울인 번역들이 발견되기는 하나, 수많은 특징 가운데 일부만을 살리거나, 그것도 일관되게 살리지 못한 경우가 많다. 그럼에도 원문의 문체적 특징들을 일부나마 한국어로 되살리려는 역자들의 창의적이고 용기 있는 시도는 주목할 만하다. <렌츠>에 대한 그간의 축적된 연구를 바탕으로 정확하면서도 작품의 문학성을 한국어로 구현하는 번역본이 나오기를 기대해 본다.

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 {{A01}} <!--작품소개-->
-독일 작가이자 자연철학자 게오르크 뷔히너의 미완성 단편소설이다. 작가 사후에 출간되었고 작품 제목도 사후에 붙여진 것이다. 소설은 슈투름 운트 드랑 시대의 작가 야콥 미하엘 라인홀트 렌츠(Jakob Michael Reinhold Lenz)의 실제 삶을 바탕으로 한다. 뷔히너는 렌츠의 실제 서한, 그리고 그를 돌봐준 경건주의적 박애주의적 목사 요한 프리드리히 오벌린(Johann Friedrich Oberlin)의 기록을 참조하여 광증과 우울증에 시달리던 렌츠가 1778년 1월 오벌린의 치료를 받으러 슈타인탈에 약 20일간 머물렀던 시기를 재구성했다. 이렇게 쓰인 소설은 일종의 병력사(病歷史)이면서 렌츠에 대한 정신병리학적 연구이기도 하다. 작가는 정신적으로 몹시 피폐한 상태에 있는 렌츠의 심리를 가까이에서 관찰하듯 자세하고 역동적으로 기술했으며 렌츠가 지각한 외부세계가 그의 내면에 의해 어떻게 굴절되고 왜곡되는지도 뛰어나게 묘사하였다. 특히 특정 시점에 초점을 맞추어 자연을 묘사하는 혁신적인 서술기법이 사용되었다. 한국에서는 1987년에 뷔히너 전공자 임호일에 의해 제일 처음 번역되었다(한가람).
+독일 작가이자 자연철학자 게오르크 뷔히너의 미완성 단편소설이다. 작가 사후에 출간되었고 작품 제목도 사후에 붙여진 것이다. 소설은 슈투름 운트 드랑 시대의 작가 야콥 미하엘 라인홀트 렌츠(Jakob Michael Reinhold Lenz)의 실제 삶을 바탕으로 한다. 뷔히너는 렌츠의 실제 서한, 그리고 그를 돌봐준 경건주의적 박애주의적 목사 요한 프리드리히 오벌린(Johann Friedrich Oberlin)의 기록을 참조하여 광증과 우울증에 시달리던 렌츠가 1778년 1월 오벌린의 치료를 받으러 슈타인탈에 약 20일간 머물렀던 시기를 재구성했다. 이렇게 쓰인 소설은 일종의 병력사(病歷史)이면서 렌츠에 대한 정신병리학적 연구이기도 하다. 작가는 정신적으로 몹시 피폐한 상태에 있는 렌츠의 심리를 가까이에서 관찰하듯 자세하고 역동적으로 기술했으며 렌츠가 지각한 외부세계가 그의 내면에 의해 어떻게 굴절되고 왜곡되는지도 뛰어나게 묘사하였다. 특히 특정 시점에 초점을 맞추어 자연을 묘사하는 혁신적인 서술기법이 사용되었다. 한국에서는 1971년 정경석에 의해 제일 처음 번역되었다(일지사).
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-  Am Himmel zogen graue Wolken, aber alles so dicht – und dann <ins>dampfte</ins> der Nebel </ins>herauf und strich</ins> schwer und feucht durch das Gesträuch, so träg, so plump. [...] ; und dann der Wind verhallte und tief unten aus den Schluchten, aus den Wipfeln der Tannen wie ein Wiegenlied und Glockengeläute heraufsummte,[...].(3-4. 밑줄 강조 필자)
+  Am Himmel zogen graue Wolken, aber alles so dicht – und dann <ins>dampfte</ins> der Nebel herauf und strich schwer und feucht durch das Gesträuch, so träg, so plump. [...]p; und dann der Wind verhallte und tief unten aus den Schluchten, aus den Wipfeln der Tannen wie ein Wiegenlied und Glockengeläute heraufsummte,[...].(3-4. 밑줄 강조 필자)
   하늘에는 잿빛 구름들이 온통 밀집된 상태로 떠가고 있었다. 언제부터 떠오르기 시작했는지 <ins>축축하고 자욱한 안개가 가누지 못한 나른한 몸을 관목 가지들 사이로 무겁게 끌어가고 있었다.</ins> [...] 점차 그 기세를 누그러뜨리고 깊은 협곡과 전나무의 우듬지에 내려앉아 마치 자장가 같기도 하고 은은한 종소리 같기도 한 음향으로 조용히 <ins>울어대고 있었다.</ins>(임호일, 2008, 129-130. 밑줄 강조 필자)
   하늘에는 회색 구름이 흐르고 있었으나 모든 것이 육중했다. 그리고 안개가 뭉게뭉게 <ins>피어올라</ins> 무겁고 축축하게 관목 숲 속에 <ins>서리고</ins> 있었다. 몹시 완만하고 우울했다. [...] 바람이 자면 깊은 계곡의 전나무 가지에서 마치 자장가나 종소리 같은 것이 <ins>들려 왔다.</ins>(정경석, 352. 밑줄 강조 필자)
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 '''3. 평가와 전망'''
-지금까지 <렌츠>의 한국어 번역 총 네 종을 살펴보았다. <렌츠>의 한국어 번역은 전체적으로 수준이 높은 편이며, 작품 이해에 있어 핵심적인 부분이 대부분 잘 번역되어 있다. 다만 <렌츠>의 뛰어난 예술성을 이루는 문체적 특징을 온전히 옮긴 번역은 아직 없다. 그러한 문체적 특징에 세심한 주의를 기울인 번역들이 발견되기는 하나, 수많은 특징 가운데 일부만을 살리거나, 그것도 일관되게 살리지 못한 경우가 많다. 그럼에도 원문의 문체적 특징들을 일부 마나 한국어로 되살리려는 역자들의 창의적이고 용기 있는 시도는 주목할 만하다. <렌츠>에 대한 그간의 축적된 연구를 바탕으로 정확하면서도 작품의 문학성을 한국어로 구현하는 번역본이 나오기를 기대해 본다.
+지금까지 <렌츠>의 한국어 번역 총 네 종을 살펴보았다. <렌츠>의 한국어 번역은 전체적으로 수준이 높은 편이며, 작품 이해에 있어 핵심적인 부분이 대부분 잘 번역되어 있다. 다만 <렌츠>의 뛰어난 예술성을 이루는 문체적 특징을 온전히 옮긴 번역은 아직 없다. 그러한 문체적 특징에 세심한 주의를 기울인 번역들이 발견되기는 하나, 수많은 특징 가운데 일부만을 살리거나, 그것도 일관되게 살리지 못한 경우가 많다. 그럼에도 원문의 문체적 특징들을 일부나 한국어로 되살리려는 역자들의 창의적이고 용기 있는 시도는 주목할 만하다. <렌츠>에 대한 그간의 축적된 연구를 바탕으로 정확하면서도 작품의 문학성을 한국어로 구현하는 번역본이 나오기를 기대해 본다.

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 |	<div id="이재인(2015)"/>[[#이재인(2015)R|4]]	||	렌츠	||	보이첵	||	더클래식 세계문학 컬렉션 미니북 49	||	게오르그 뷔히너	||	이재인	||	2015	||	미르북컴퍼니, 더클래식	||	161-206	||	편역	||	완역	||
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-|	<div id="박종대(2020)"/>[[#박종대(2020)R|5]]	||	렌츠	||	뷔히너 전집 : 당통의 죽음·보이체크 외	||	열린책들 세계문학	||	게오르그 뷔히너	||	박종대	||	2015	||	열린책들	||	259-300	||	편역	||	완역	||
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-|	<div id="정경석(1971)" />[[#정경석(1971)R|1]]	||	렌츠	||	獨逸短篇文學大系, 現代篇 2	||	獨逸短篇文學大系 3	||	게오르그 뷔히너	||	鄭庚錫	||	1971	||	一志社	||	352-372	||	편역	||	완역	||
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 |	2	||	렌쯔	||	뷔히너 文學全集	||	한마당문예 6	||	게오르그 뷔히너	||	임호일	||	1987	||	한마당	||	9-46	||	편역	||	완역	||
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-|	<div id="임호일(2008)" />[[#임호일(2008)R|3]]	||	렌츠	||	뷔히너 문학전집	||	지식을만드는지식 	||	게오르크 뷔히너	||	임호일	||	2008	||	지식을만드는지식	||	127-172	||	편역	||	완역	||
+|	<div id="임호일(2008)"/>[[#임호일(2008)R|3]]	||	렌츠	||	뷔히너 문학전집	||	지식을만드는지식 	||	게오르크 뷔히너	||	임호일	||	2008	||	지식을만드는지식	||	127-172	||	편역	||	완역	||
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-|	<div id="이재인(2015)" />[[#이재인(2015)R|4]]	||	렌츠	||	보이첵	||	더클래식 세계문학 컬렉션 미니북 49	||	게오르그 뷔히너	||	이재인	||	2015	||	미르북컴퍼니, 더클래식	||	161-206	||	편역	||	완역	||
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-|	<div id="박종대(2020)" />[[#박종대(2020)R|5]]	||	렌츠	||	뷔히너 전집 : 당통의 죽음·보이체크 외	||	열린책들 세계문학	||	게오르그 뷔히너	||	박종대	||	2015	||	열린책들	||	259-300	||	편역	||	완역	||
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-) '''[[#정경석(1971)| 정경석 역의 <렌츠>(1971)]]<span id=정경석(1971)R" />'''
+) '''[[#정경석(1971)|정경석 역의 <렌츠>(1971)]]<span id="정경석(1971)R"/>'''
 정경석은 <렌츠>를 한국어로 제일 처음 번역했다. 그의 번역은 ‘질풍노도’ 시대부터 전후 동시대에 이르는 방대한 독일 단편소설 선집 <독일단편문학대계. 괴테에서 욘손까지>(일지사) 중 <근대편>에 실려 발표되었다. 작품 앞의 짤막한 소개글에서 뷔히너의 문학은 “인간존재의 무의미에 대한 통렬한 외침”으로, <렌츠>는 작가의 “주의주의(主意主義)적 현상 세계”(351)를 그려낸 작품이라고 설명되는데, 뷔히너 작품을 탈정치화하여 허무주의적으로 해석했던 20세기 중반 독일 독문학계의 영향이 엿보인다. 번역에 사용된 판본의 정보는 실려 있지 않다.
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-) '''[[#임호일(2008)| 임호일 역의 <렌쯔>(1987)와 <렌츠>(2008)]]<span id=임호일(2008)R" />'''
+) '''[[#임호일(2008)|임호일 역의 <렌쯔>(1987)와 <렌츠>(2008)]]<span id="임호일(2008)R"/>'''
 임호일이 번역한 <렌츠>는 현재까지 나온 뷔히너 번역본 중에서 가장 영향력이 큰 판본이라 할 수 있을 것이다. 역자가 한국의 대표적인 뷔히너 연구자로서 한국뷔히너학회 창립 멤버이자 뷔히너학회 회장을 역임한 만큼 학계 내외에서 역자의 번역에 대한 신뢰가 상당히 높았으리라 추정된다. 또한 <렌츠>가 실린 번역서는 뷔히너의 문학작품은 물론, 정치혁명가이자 자연과학자로서의 뷔히너를 보다 전문적으로 조망하고 이해할 수 있도록 비문학 텍스트인 <[[헤센 지방의 전령 (Der Hessische Landbote)|헤센 지방의 전령]]>과 <[[두개골 신경에 관하여 (Über Schädelnerven)|두개골 신경에 관하여]]>, 그리고 뷔히너의 서한을 발췌 번역하여 수록하는 등 뷔히너의 문학세계를 전문적으로 소개하고 설명하고 있기에 오랫동안 가장 권위 있을 뿐 아니라 실질적으로 거의 유일한 한국어 번역으로 통했을 것이다.
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-) '''[[#이재인(2015)| 이재인 역의 <렌츠>(2015)]]<span id="이재인(2015)R" />'''
+) '''[[#이재인(2015)|이재인 역의 <렌츠>(2015)]]<span id="이재인(2015)R"/>'''
 임호일의 번역 이후 약 30년 만에 <렌츠>는 새롭게 번역되어 독자를 만난다. 번역자는 독일어교육을 전공하고 독일어를 강의하는 이재인이다. <[[보이체크 (Woyzeck)|보이체크]]>를 표제작으로 내걸고 <렌츠>와 <[[레옹스와 레나 (Leonce und Lena)|레옹스와 레나]]>까지 묶어 <뷔히너 단편선>이라는 부제를 붙여 놓았는데, <렌츠>를 제외한 다른 두 작품이 희곡이므로 책의 부제가 적절치 않아 보인다. 또한 역자 해설에서 <보이체크>의 판본 문제는 꽤 자세히 언급하고 있음에도 <렌츠>의 판본 문제나 번역의 저본이 무엇인지는 밝히고 있지 않아서 아쉬움을 준다.
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-) '''[[#박종대(2020)|박종대 역의 <렌츠>(2020)]]<span id=박종대(2020)R"/>'''
+) '''[[#박종대(2020)|박종대 역의 <렌츠>(2020)]]<span id="박종대(2020)R"/>'''

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 |	<div id="이재인(2015)" />[[#이재인(2015)R|4]]	||	렌츠	||	보이첵	||	더클래식 세계문학 컬렉션 미니북 49	||	게오르그 뷔히너	||	이재인	||	2015	||	미르북컴퍼니, 더클래식	||	161-206	||	편역	||	완역	||
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-) '''박종대 역의 <렌츠>(2020)'''
+) '''[[#박종대(2020)|박종대 역의 <렌츠>(2020)]]<span id=박종대(2020)R"/>'''
 년에 ‘열린책들’의 세계문학 시리즈에서 <뷔히너 전집>이 출간되면서 <렌츠>도 새롭게 번역된다. 역자는 다수의 독일 문학을 번역한 박종대이다. <뷔히너 전집>도 임호일의 <뷔히너 문학전집>처럼 뷔히너의 작품과 비문학 텍스트를 망라한다. 차이가 있다면 새로 나온 전집이 <[[레옹스와 레나 (Leonce und Lena)|레옹스와 레나]]>의 흩어진 단편들을 추가해서 수록하고 있고, <[[헤센 지방의 전령 (Der Hessische Landbote)|헤센 지방의 전령]]>을 두 판본으로 소개한다는 점이다. 작품의 해석을 돕는 주석도 자세히 달고 있다. 번역 저본은 구츠코프가 편집한 초판을 따르는 ‘뮌헨 판본’이다. 이에 따라 박종대 역만이 <렌츠>의 유명한 첫 문장을 “1월 20일 Den 20. Jänner”에서 1월이 빠진 “20일”로 옮겼다. 또한 소설에서 렌츠의 정신병을 악화시키는 결정적인 계기가 되는 푸데에 사는 아이의 죽음도 판본의 차이로 인해 다르게 옮겨졌다. 기존 판본에서는 “프리데리케라는 이름의” 아이가 죽었다고 되어 있는데, 뮌헨 판본에서는 “프리데리케라는 이름의”가 빠져 있다. 이는 뷔히너의 원래 의도를 더 존중하려는 노력이나 독자로서는 작품을 이해하기가 더욱 어려워지는 측면이 있다.

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	{{AU0038}}의 소설		{{AU0038}}의 소설
		+	{{infobox
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