윤무. 열 개의 대화 (Reigen. Zehn Dialoge) - 편집 역사

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{{AU0011}}의 희곡
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|title =윤무 (Reigen)
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{{A01}} 
1896/1897년에 쓰인 아르투어 슈니츨러의 희곡이다. 외설적인 내용으로 인해 출판이 금지되자, 슈니츨러는 1900년 개인 인쇄물로 텍스트를 출판하여 친구들에게 나누어 주었다. 1903년 빈과 라이프치히에서 정식 출판되어 베스트셀러가 되었다. 1903년 뮌헨 대학 연극단체에서 부분적인 공연이 이루어졌고, 1920년 12월 23일 베를린의 소극장 클라이네스 샤우슈필하우스에서 공식 초연되었다. 둘씩 짝을 이룬 열 명의 사람들이 만나 대화를 이어가면서, 각각의 커플은 매번 성관계를 맺는다. 슈니츨러는 이 작품의 구성을 위해 한 인물이 다음 장면을 위해 새로운 인물에게 손을 내미는 윤무라는 춤의 형식을 사용한다. 이때 성교 이전이나 이후 상황에 대해서만 묘사할 뿐, 성교 자체에 대해서는 암시만 될 뿐이다. 하나의 장면이 끝나면 파트너가 교체되는데, 그때마다 사회 계층이 창녀와 군인, 하녀와 젊은이, 아내와 남편, 귀여운 아가씨와 시인, 여배우와 백작으로 한 단계씩 올라가는데, 마지막에 백작이 다시 하녀와 만나면서 윤무가 완성된다. 국내 초역은 2008년 최석희에 의해 이루어졌다(지만지).

{{A02}}
Schnitzler, Arthur(1903): Reigen. Zehn Dialoge. Wien/Leipzig: Wiener Verlag.

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{|{{TI}}
{{TH}}
|-
|-
| 1 || 윤무 || 윤무 || 지만지 고전천줄 155 || 아르투어 슈니츨러 || 최석희 || 2008 || 지만지 || 21-168 || 완역 || 완역 ||
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|-
| 4 || 윤무 || 윤무 || 지식을만드는지식 희곡선집 || 아르투어 슈니츨러 || 최석희 || 2011 || 지식을만드는지식 || 3-154 || 편역 || 완역 ||
|-
| 5 || 윤무 || 윤무 || 지식을만드는지식 희곡선집 큰글씨책 || 아르투어 슈니츨러 || 최석희 || 2014 || 지식을만드는지식 || 1-154 || 완역 || 완역 || 큰글씨책
|-
| 6 || 윤무 || 윤무, 섹스파트너 10쌍의 대화 || || 아르투어 슈니츨러 || 이관우 || 2017 || 써네스트 || 10-104 || 편역 || 완역 || 한독대역본
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| 7 || 윤무 || 윤무 || || 아르투어 슈니츨러 || 최석희 || 2019 || 지만지드라마 || 7-154 || 편역 || 완역 ||
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|}

{{A04}}

{{A05}}

[[분류: 독일문학]]
[[분류: 슈니츨러, 아르투어]]

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 ) '''홍진호 역의 <라이겐>(2008)'''
-‘윤무’의 두 번째 한국어 번역본은 초역보다 불과 3-4개월 뒤에 출간되었다. 이 번역본은 을유문화사 세계문학 전집 속 슈니츨러 작품집 속에 <아나톨>, <구스틀 소위>와 함께 수록되었는데, 역자 홍진호는 작품 제목을 원어 그대로 음역하여 ‘라이겐’이라고 번역하고 이를 표제작으로 삼았다. 윤무가 여럿이 둥글게 돌며 추는 춤 정도의 일반적인 의미로 풀이되어 있어서, 슈니츨러가 5명의 남자와 5명의 여자가 파트너를 바꾸어 가며 나누는 10개의 대화로 이루어진 이 작품의 제목을 ‘Reigen’이라고 했을 때는 그런 일반적인 의미의 윤무보다는 좀더 특수한 형식의 춤을 염두에 두었으리라고 추정할 수 있다. 역자가 (번역은 되지 않았지만) 오랫동안 ‘윤무’로 알려져 온 이 작품의 제목을 ‘라이겐’으로 정한 데는 이런 고민이 작용했을 것으로 추정된다. 이는 라이겐이라는 춤에 대한 역자의 다음과 같은 설명에서도 잘 드러난다. “원래 궁정에서 추던 춤의 일종으로 남녀 한 쌍이 노래에 맞춰 춤을 추고 지나가면, 다음 한 쌍이 뛰어나와 춤을 추고 지나가고, 또 다음 한 쌍이 뛰어나와 춤을 추며 지나가는 리드미컬한 윤무를 뜻한다.”(홍진호, 317) 다만 이러한 춤 형식은 유럽 전역에 퍼져 있는 것으로 독일어권의 전유물이 아니고 이 춤을 라이겐으로 부르는 관습이 한국어 사용자 사이에 정착되어 있는 것도 아니어서 제목으로서 독일어에서 유래한 명칭인 ‘라이겐’이 독자들에게 얼마나 다가갈 수 있는지는 미지수다. 이에 반해 윤무라는 단어는 어느 정도 작품 형식과의 연관성을 직관적으로 느끼게 해준다는 장점이 있다.
+‘윤무’의 두 번째 한국어 번역본은 초역보다 불과 3-4개월 뒤에 출간되었다. 이 번역본은 을유문화사 세계문학 전집 속 슈니츨러 작품집 속에 [[아나톨 (Anatol)]], [[구스틀 소위 (Leutnant Gustl)]]와 함께 수록되었는데, 역자 홍진호는 작품 제목을 원어 그대로 음역하여 ‘라이겐’이라고 번역하고 이를 표제작으로 삼았다. 윤무가 여럿이 둥글게 돌며 추는 춤 정도의 일반적인 의미로 풀이되어 있어서, 슈니츨러가 5명의 남자와 5명의 여자가 파트너를 바꾸어 가며 나누는 10개의 대화로 이루어진 이 작품의 제목을 ‘Reigen’이라고 했을 때는 그런 일반적인 의미의 윤무보다는 좀더 특수한 형식의 춤을 염두에 두었으리라고 추정할 수 있다. 역자가 (번역은 되지 않았지만) 오랫동안 ‘윤무’로 알려져 온 이 작품의 제목을 ‘라이겐’으로 정한 데는 이런 고민이 작용했을 것으로 추정된다. 이는 라이겐이라는 춤에 대한 역자의 다음과 같은 설명에서도 잘 드러난다. “원래 궁정에서 추던 춤의 일종으로 남녀 한 쌍이 노래에 맞춰 춤을 추고 지나가면, 다음 한 쌍이 뛰어나와 춤을 추고 지나가고, 또 다음 한 쌍이 뛰어나와 춤을 추며 지나가는 리드미컬한 윤무를 뜻한다.”(홍진호, 317) 다만 이러한 춤 형식은 유럽 전역에 퍼져 있는 것으로 독일어권의 전유물이 아니고 이 춤을 라이겐으로 부르는 관습이 한국어 사용자 사이에 정착되어 있는 것도 아니어서 제목으로서 독일어에서 유래한 명칭인 ‘라이겐’이 독자들에게 얼마나 다가갈 수 있는지는 미지수다. 이에 반해 윤무라는 단어는 어느 정도 작품 형식과의 연관성을 직관적으로 느끼게 해준다는 장점이 있다.
 홍진호의 번역에 대해서도 위에서 제시한 예문들을 토대로 함축성의 파악, 방언의 이해와 재현, 존칭 문제와 관계의 표현이라는 세 가지 관점에서 검토해보자.

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 |	<div id="김기선(2009)" />[[#김기선(2009)R|2]]	||	윤무	||	윤무	||	독일 희곡시리즈 8	||	아르투어 슈니츨러	||	김기선	||	2009	||	성신여자대학교 출판부	||	7-113	||	완역	||	완역	||
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+|	<div id="백종유(2010)" />[[#백종유(2010)R|2]]	||	라이겐 - 열 개의 대화	||	엘제 아씨	||	 	||	아르투어 슈니츨러	||	백종유	||	2010	||	문학과지성사	||	183-308	||	편역	||	완역	||
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 |	4	||	윤무	||	윤무	||	지식을만드는지식 희곡선집 	||	아르투어 슈니츨러	||	최석희	||	2011	||	지식을만드는지식	||	3-154	||	편역	||	완역	||
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 |	5	||	윤무	||	윤무	||	지식을만드는지식 희곡선집 큰글씨책 	||	아르투어 슈니츨러	||	최석희	||	2014	||	지식을만드는지식	||	1-154	||	완역	||	완역	||	큰글씨책
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+|	<div id="이관우(2017)" />[[#이관우(2017)R|2]]	||	윤무	||	윤무, 섹스파트너 10쌍의 대화	||	 	||	아르투어 슈니츨러	||	이관우	||	2017	||	써네스트	||	10-104	||	편역	||	완역	||	한독대역본
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-) '''백종유 역의 <라이겐>(2010)'''
+) '''[[#백종유(2010)|백종유 역의 <라이겐>(2010)]]<span id="백종유(2010)R" />''''
 년에는 슈니츨러의 <Reigen>의 네 번째 한국어 번역본이 출간된다. 백종유가 슈니츨러의 작품집 <엘제 아씨> 속에 이 작품을 ‘라이겐’이라는 제목으로 번역 수록하였다. 백종유 번역에서 두드러지는 것은 최대한 구어체를 강화하기 위해 원문에 크게 구애받지 않으며 자유롭게 번역하는 경향이다. 이 점에 유의하면서 역시 세 가지 논점을 중심으로 백종유의 번역을 검토해보도록 한다.
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-) '''이관우 역의 <윤무>(2017)'''
+) '''[[#이관우(2017)|이관우 역의 <윤무>(2017)]]<span id="이관우(2017)R" />'''
 년에서 2010년에 이르는 기간은 <윤무> 번역 붐이 일어난 시기라고 할 만하다. 2년 정도의 시간에 무려 4개의 번역본이 잇달아 출간되었기 때문이다. 그 후 다시 상당한 시간이 지나 이관우의 번역으로 새 한국어본이 출간된다. 최석희와 김기선에 이어 <윤무> 한 작품만 단행본으로 수록한 세 번째 사례다. 역자의 작품 해설은 소략하나, 뒤에 원문이 덧붙여져 총 208페이지의 분량을 이룬다. 또 하나 특징적인 점은 작품의 부제를 ‘의역’하여 책 표지에 내세운 것이다. 원작의 부제는 “Zehn Dialoge”(열 개의 대화)이고 다른 역자들은 대체로 이 부제를 그대로 번역하여 속 표지에 제시하고 있다. 이에 반해 이 번역본은 표지에 붉은 글씨로 “섹스파트너 10쌍의 대화”라는 부제가 붙어 있다. 작품의 내용과 어긋나는 것은 아니나 원작의 함축적인 부제, 실제 인물들의 성관계 장면에 예외 없이 적용된 생략법, 인물들의 복합적인 심리를 나타내는 암시적인 언어 등을 생각해볼 때 독자에게 엉뚱한 추측을 불러일으킬 수 있는 노골적인 부제가 과연 적절한 것인지 의심스럽다.

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+|	<div id="최석희(2008)" />[[#최석희(2008)R|1]]	||	윤무	||	윤무	||	지만지 고전천줄 155	||	아르투어 슈니츨러	||	최석희	||	2008	||	지만지	||	21-168	||	완역	||	완역	||
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+|	<div id="김기선(2009)" />[[#김기선(2009)R|2]]	||	윤무	||	윤무	||	독일 희곡시리즈 8	||	아르투어 슈니츨러	||	김기선	||	2009	||	성신여자대학교 출판부	||	7-113	||	완역	||	완역	||
 |-
 |	3	||	라이겐 - 열 개의 대화	||	엘제 아씨	||	 	||	아르투어 슈니츨러	||	백종유	||	2010	||	문학과지성사	||	183-308	||	편역	||	완역	||
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 . '''개별 번역 비평'''
-) '''최석희 역의 <윤무>(2008)'''
+) '''[[#최석희(2008)|최석희 역의 <윤무>(2008)]]<span id="최석희(2008)R" />'''
 최석희의 번역 <윤무>는 무엇보다도 슈니츨러의 <Reigen>을 처음으로 한국어로 옮겼다는 점에서 의의를 찾을 수 있다. 역자는 책 앞머리에서 출판 금지, 소송과 공연 금지 등 온갖 우여곡절을 겪은 <윤무> 수용의 역사를 상술하고, 이어서 작품의 의미에 대한 해설을 덧붙인다. 이에 따르면 <윤무>는 현대인의 불안과 섹스로의 도피에 관하여 이야기하고, 진정한 관계없는 섹스를 통해 드러나는 “거짓과 비겁함, 어리석음과 허영, 편협함과 냉혹함의 지옥”(12쪽)을 보여준다.
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-) '''김기선 역의 <윤무>(2009)'''
+) '''[[#김기선(2009)|김기선 역의 <윤무>(2009)]]<span id="김기선(2009)R" />'''
 김기선의 번역 <윤무>는 성신여대 출판부의 독일희곡시리즈 중 제8권으로 출간되었다. 레싱, 클라이스트에서 슈니츨러, 브레히트에 이르는 총 12편의 독일희곡이 이 시리즈에서 출간되었으며 모두 같은 역자의 번역이다. 각 권은 한 편의 희곡과 역자가 쓴 작품 해설로 구성되어 있다. 역자는 <윤무>에도 <아르투어 슈니츨러의 ‘윤무’ - 언어와 행동의 이중성과 20세기 전환기 비엔나 사회>라는 상세한 해설을 붙여 <윤무>의 험난한 수용사와 작품의 사회비판적 의의를 서술한다. 이에 따르면 이 작품은 “욕구 충족의 메커니즘에 따라 모두가 모두를 기능화하고 모두가 모두를 대체할 수 있는 사회의 단면을 보여준다.”(151)

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 {{AU0011}}의 희곡
 {{infobox
-|title =윤무 (Reigen)
+|title =윤무. 열 개의 대화 (Reigen. Zehn Dialoge)
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