철로지기 틸 (Bahnwärter Thiel) - 편집 역사

Han01: 번역비평 수정

2025-08-18T01:15:29Z

번역비평 수정

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2025년 2월 18일 (화) 11:03에 Root님의 편집

2025-02-18T11:03:24Z

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-{{A04}}<!--번역비평-->
+{{A04+}}<!--번역비평-->
 '''1. 번역 현황 및 개관'''
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    거대한 구름덩어리의 가장자리 아래로 얼굴을 내밀고, 검은 바다 같은 초록색의 나무 끝 속으로 지려고 하던 태양은 <ins>진홍색 빛 줄기</ins>를 숲 위에 내리 쏟고 있었다. 철로 둑 저편에 원주(圓柱)같은 소나무들은 마치 저편에서 <ins>불이 붙고 있는 강철같이 빨갛게 달아 올라</ins>왔다.
-선로도 <ins>빨갛게 달기</ins> 시작하여 붉은 뱀같이 보였으나, 그것이 제일 먼저 꺼져 갔다. 그리고 나서 이제는 <ins>이글이글 타는 불</ins>이 느릿느릿 땅바닥에서 위로 올라갔다. 우선 소나무 기둥을 다음에는 수관(樹冠)의 대부분을 싸늘하게 소멸하는 빛 속에 남겨두고, 마지막에는 다만 나무 끝 제일 가장자리에만 아직도 <ins>붉은 색</ins>의 희미한 빛을 던져주고 있었다. 소리도 없이 장엄하게 숭고한 광경이 끝났다.(지명렬 1964, 41)
+  선로도 <ins>빨갛게 달기</ins> 시작하여 붉은 뱀같이 보였으나, 그것이 제일 먼저 꺼져 갔다. 그리고 나서 이제는 <ins>이글이글 타는 불</ins>이 느릿느릿 땅바닥에서 위로 올라갔다. 우선 소나무 기둥을 다음에는 수관(樹冠)의 대부분을 싸늘하게 소멸하는 빛 속에 남겨두고, 마지막에는 다만 나무 끝 제일 가장자리에만 아직도 <ins>붉은 색</ins>의 희미한 빛을 던져주고 있었다. 소리도 없이 장엄하게 숭고한 광경이 끝났다.(지명렬 1964, 41)
 이 장면을 그리는 원문에도 “Ströme von Purpur”, “glühten”, “die Glut”, “feurige Schlange”, “rötlich” 등 붉은빛이 주조를 이룬다. 사전적으로 잉걸불을 뜻하는 Glut는 불과 열기 등 촉감과 관련된 어휘면서 붉은색의 시각과 관련된 어휘인데, 역자에 따라서는 열기의 촉감적 의미를 살리기도 한다. 일례로 오용록은 “철둑 저편의 소나무 기둥 아케이드는 안에 불이 붙었는지 쇠처럼 이글거렸다./ 선로 또한 지글거리는 뱀처럼 뜨겁게 달아올랐지만 맨 먼저 식었다.”(오용록, 226)로 번역하여, 더운 열기의 분위기를 살리고 색감의 정조를 약화시켰다. 이와 대조적으로 지명렬의 번역은 “진홍색”, “빨갛게 달아”, “붉은 뱀”, “붉은 색” 등 색채의 시각적 감각을 크게 강조한다. 지명렬은 일몰과 함께 떠오르는 달을 가리키는 “riesiege purpurglühende Kugel”의 자줏빛을 “빨갛게 타는 거대한 공”(지명렬 1964, 55)으로 번역하는 등 일관되게 “붉은~”, “빨간~”으로 표현한다. 원작의 붉은색 계열의 다채로운 변주를 빨갛다고 옮기는 번역은 충분히 섬세하지 못해 보일 수 있지만, 지명렬의 번역에서는 빨간색이 텍스트의 표면으로 돌출되어 오히려 원문의 회화적 느낌이 독자에게 성공적으로 전달된다. 다만 그 효과가 만만치 않아서 원작의 느낌이 인상주의적인 풍경이라면, 맹렬한 빨간색이 주조를 이루는 지명렬의 번역에서는 표현주의적인 모습마저 감지된다.
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    열차가 눈에 보였다. - 차차 접근해 왔다 – 기관차의 검은 연통으로부터 수증기가 무수히 성급하게 진동(震動)하며 칙칙 소리내고 있었다.
-그러자 한 번 – 두 번 – 세 번 밀크같이 흰 수증기의 물기둥이 꼿꼿이 바르게 솟아올라가더니 곧 이어서 기관차의 기적 소리가 공중을 따라 울려왔다.
+  그러자 한 번 – 두 번 – 세 번 밀크같이 흰 수증기의 물기둥이 꼿꼿이 바르게 솟아올라가더니 곧 이어서 기관차의 기적 소리가 공중을 따라 울려왔다.
-｢세 번 계속해서 짧게 날카롭고도 불안스럽게 브레이크를 걸고 있구나? 도대체 왜 그럴까?｣하고 틸은 생각했다.
+  ｢세 번 계속해서 짧게 날카롭고도 불안스럽게 브레이크를 걸고 있구나? 도대체 왜 그럴까?｣하고 틸은 생각했다.
-그러자 또다시 비상 기적이 아우성을 치듯이 날카롭게 울려 반향(反響)을 일으키면서 이번에는 중단하지 않고 길게 울렸다.(지명렬 1968, 98)
+  그러자 또다시 비상 기적이 아우성을 치듯이 날카롭게 울려 반향(反響)을 일으키면서 이번에는 중단하지 않고 길게 울렸다.(지명렬 1968, 98)
 이 대목은 순간묘사법의 예시로 잘 알려져 있는데, 역자는 기차 사고에 독자의 주의를 환기하는 장치를 마련하듯 원문에 개입해서 한 문장을 한 문단으로 변형한다. 이로써 사고의 현장에서 실시간으로 보고된다는 것을 시각적으로 알려주고 독자가 짧은 문단들에 의문과 호기심을 갖도록 유도한다.
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 김형국(2018): 철로지기 틸. 인터북스.
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 *'''각주'''
-<references/>
+<references />

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 {|{{TI}}
 {{TH}}
 |-
 |	1	||	선로지기 티일	||	金髮의 엣크벨트...	||	노오벨클럽 9	||	하우프트만	||	李榮九(손은주)	||	1959	||	大東堂	||	76-113	||	편역	||	완역	||

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 {|{{TI}}
 {{TH}}
 |-
 |	1	||	선로지기 티일	||	金髮의 엣크벨트...	||	노오벨클럽 9	||	하우프트만	||	李榮九(손은주)	||	1959	||	大東堂	||	76-113	||	편역	||	완역	||
 |-
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 |	3	||	鐵路지기 틸	||	노오벨賞文學全集 . 제2권	||	노오벨賞文學全集 2	||	하우프트만	||	池明烈(이원양)	||	1964	||	新丘文化社	||	30-56	||	편역	||	완역	||
 |-
-|	4	||	線路지기티일	||	世界短篇文學全集  獨逸篇	||	世界短篇文學全集 4	||	게르하르트 하우프트만	||	池明烈	||	1966	||	啓蒙社	||	100-133	||	편역	||	완역	||
+|	<div id="지명렬(1966)" />[[#지명렬(1966)R|4]]	||	線路지기티일	||	世界短篇文學全集  獨逸篇	||	世界短篇文學全集 4	||	게르하르트 하우프트만	||	池明烈	||	1966	||	啓蒙社	||	100-133	||	편역	||	완역	||
 |-
 |	5	||	선로지기 티일	||	카스펠로와 어여쁜 안넬로 : 外 6篇	||	 	||	하우프트만	||	문정출판사편집부	||	1967	||	文正出版社	||	76-113	||	편역	||	완역	||
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 |	8	||	선로지기 티일	||	증오에서 동정으로	||	 	||	하우프트만	||	金潤成	||	1968	||	惠明出版社	||	158-195	||	편역	||	완역	||	일본, 프랑스, 독일 등 다양한 국가 출신 작가의 작품을 한 사람이 번역한 것으로 표기. 중역을 한 것으로 보임.
 |-
-|	9	||	鐵路지기 틸	||	獨逸名作選集	||	 	||	게르하르트 하우프트만	||	池明烈	||	1968	||	成文閣	||	70-111	||	편역	||	완역	||
+|	<div id="지명렬(1968)" />[[#지명렬(1968)R|9]]	||	鐵路지기 틸	||	獨逸名作選集	||	 	||	게르하르트 하우프트만	||	池明烈	||	1968	||	成文閣	||	70-111	||	편역	||	완역	||
 |-
 |	10	||	건널목지기	||	(컬러版)世界短篇文學大系 自然主義文學	||	(컬러版)世界短篇文學大系 5 自然主義文學	||	하우프트만	||	宋永擇	||	1971	||	博文社	||	174-202	||	편역	||	완역	||
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 |	24	||	선로지기 틸	||	붉은 고양이	||	 	||	게르하르트 하우프트만	||	이관우	||	2005	||	우물이 있는 집	||	134-178	||	편역	||	완역	||
 |-
-|	25	||	건널목지기 틸	||	독일 단편문학 산책	||	 	||	게르하르트 하우프트만	||	오용록	||	2013	||	신아사	||	211-243	||	편역	||	완역	||
+|	<div id="오용록(2013)" />[[#오용록(2013)R|25]]		||	건널목지기 틸	||	독일 단편문학 산책	||	 	||	게르하르트 하우프트만	||	오용록	||	2013	||	신아사	||	211-243	||	편역	||	완역	||
 |-
 |	26	||	선로지기 틸	||	(독일대표단편문학선) 금발의 에크베르트	||	세계단편문학선집 1	||	게르하르트 하우프트만	||	이관우	||	2013	||	써네스트	||	188-226	||	편역	||	완역	||
 |-
-|	27	||	철로지기 틸	||	임멘호수 ; 철로지기 틸	||	 	||	게르하르트 하웁트만	||	김형국	||	2018	||	인터북스	||	68-125	||	편역	||	완역	||
+|	<div id="김형국(2018)" />[[#김형국(2018)R|27]]	||	철로지기 틸	||	임멘호수 ; 철로지기 틸	||	 	||	게르하르트 하웁트만	||	김형국	||	2018	||	인터북스	||	68-125	||	편역	||	완역	||
 |-
 |}
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-'''1) 강두식 역의 <선로지기 티일>(1959)'''
+) '''강두식 역의 <선로지기 티일>(1959)'''
 강두식의 번역은 국내 초역이라는 의미와 함께 하우프트만의 문학세계를 단적으로나마 일별할 기회를 마련한 의의가 있다. <철로지기 틸>은 독일어권 작가들의 단편들과 함께 편집되어 독일단편문학류로 출판되거나, 타 언어권의 작품들과 편집되어 ‘세계문학’ 류의 형태로 나왔기 때문에, 이 작품이 작가 하우프트만의 다른 작품과 함께 편집된 것은 현재까지도 강두식의 책이 유일하다. 강두식의 번역은 초역임에도 불구하고 번역의 정확도에 있어서 나중에 나오는 번역들과 견주어 뒤지지 않으며 가독성의 측면에서도 입말을 살려가며 원문을 전달한다. 일례로 상당히 자유롭게 의태어와 의성어를 번역에 첨가하는 경향을 꼽을 수 있다. 독일어 원작 <ref>독일어 원문은 다음 판본을 이용한다. Hauptmann, Gerhart(1996): Bahnwärter Thiel. In: Gerhart Hauptmann. Sämtliche Werke. Vol. 6. Berlin: Propyläen Verlag. 원문 인용 시 본문에 쪽수를 표기한다.</ref>에서 서술자는 해가 지고 달이 뜨는 일상적인 자연현상을 특별한 사건으로 포착하여 자세히 그리고, 기차가 달려오고 눈 깜짝할 새 지나가거나 급정거하는 작동을 동영상을 찍듯이 사실적으로 묘사한다. 그래서 grollen, branden, überfluten, vibrieren, summen, keuchen, brausen, schnauben, sausen, dröhnen, knarren, quietschen, schnarren, rasseln, klirren 등 소리와 움짐임에 관련된 동사들이 정말로 많은데, 역자마다 의성어와 의태어를 사용해서 이 동사들이 불러일으키는 청각적 소리와 시각적 운동을 전달한다. 강두식의 경우는 의성 부사와 의태 부사를 자유롭게 동원하여 원작의 분위기를 전달하려고 한다. 기차가 다가오는 것을 기차 바퀴가 구르는 “진동과 우르렁거리는 소리”, “둔하게 덜거덕거리는 소리”가 점점 커져서 “휘몰아쳐 오는 기마대의 말발굽 소리”(강두식, 143)로 표현하고, 눈 깜짝할 새 다가와서 순식간에 지나치는 것을 다음과 같이 옮긴다.
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-'''2) 지명렬 역의 <鐵路지기 틸>(1964), <線路지기 티일>(1966)'''
+) '''[[#지명렬(1966)|지명렬 역의 <鐵路지기 틸>(1964)]]<span id="지명렬(1966)R" />'''
 년에 출판된 <鐵路지기 틸>에서 역자인 지명렬은 하우프트만이 “우리나라에도 오래전부터 소개되었고, 그의 대표작 <외로운 사람들>이 상연된 바도 있었다. 1962년 하우프트만 백년제에는 한국 독일문학회 주최로 <침종>이 시공관에서 별 효과는 없었으나 상연만은 보았다.”(지명렬 1964, 61)는 해설을 덧붙여 1960년대에 하우프트만이 한국 독어독문학계에서 차지했던 위상을 알린다. 또한 <철로지기 틸>이 “오늘도 대학 강단에서 빈번히 강론되고 있다“(지명렬 1964, 63)고 하여, 이 작품이 대학교에서 독일어와 독일문학을 학습하는 자료라는 정보도 준다. 대학 내에서 수용이 일회적이지 않고 지속적이었음은 2000년대에 번역한 이관우와 오용록의 역자 해설에서도 찾을 수 있다.
@@ 140번째 줄: / 139번째 줄: @@
-'''3) 지명렬 역의 <鐵路지기 틸>(1968)'''
+) '''[[#지명렬(1968)|지명렬 역의 <鐵路지기 틸>(1968)]]<span id="지명렬(1968)R" />'''
 지명렬은 1968년에 제목을 다시금 <鐵路지기 틸>로 바꾸어서 역자가 직접 편집하고 성문각에서 출판한 <獨逸名作選集>에 수록했다. 이 번역은 역자가 번역 의도를 자세히 설명한 드문 경우인데, 역자는 일차적인 독자 대상을 일반 문학 애호가들보다는 독일문학 전공자로 상정한다. 이에 따라 번역전략도 “원문에 충실을 기하고, 원문에 단어 하나라도 소홀히 하지 않으려고 노력하였으며 아름다운 번역은 이차적인 문제로 삼았다”고 밝힌다. 원문에 충실하겠다는 번역의 의지가 잘 드러나는 부분이 토비아스가 죽는 기차 사고 장면인데, 역자는 사고가 발생하는 부분을 원문과 다르게 편집하는 방식으로 되려 원작의 순간묘사법을 충실히 전달하려고 한다.
@@ 154번째 줄: / 154번째 줄: @@
-'''4) 이관우 역의 <선로지기 틸>(2005)'''
+) '''이관우 역의 <선로지기 틸>(2005)'''
-'''5) 오용록 역의 <건널목지기 틸>(2013)'''
+) '''[[#오용록(2013)|오용록 역의 <건널목지기 틸>(2013)]]<span id="오용록(2013)R" />'''
 이관우가 2005년에 번역한 <선로지기 틸>과 오용록이 2013년에 번역한 <건널목지기 틸>은 번역 의도와 기획에 있어서 비교점이 있다. 두 번역자가 공통적으로 일반 독자에게 독일문학을 접할 기회를 제공하고 또한 대학교에서 전공교재 및 교양강좌 교재로 사용되는 가능성을 염두에 두고 번역하였고, 독일문학사에서 중요한 단편들을 선별해서 번역하고 엮었으며 독자의 이해를 돕는 작품설명을 첨부하였다. 두 역자가 작품 <철로지기 틸>을 해설하는 기조도 유사한데, 골똘히 들여다보면 실제 번역전략에서는 차이가 있다.
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-'''6) 김형국 역의 <철로지기 틸>(2018)'''
+) '''[[#김형국(2018)|김형국 역의 <철로지기 틸>(2018)]]<span id="김형국(2018)R" />'''
 김형국의 번역에서는 역자의 작품 해석이 번역의 실제에도 반영된 점이 특징적이다. 역자는 작품의 일차 독자이자 해석자로 <철로지기 틸>의 문학적 의미를 “꿈, 환상, 환영, 회상, 기억”(김형국, 140) 등이 틸의 일상과 현실 세계에 영향을 미친다는 데서 찾는다. 그래서인지 김형국의 번역에서는 틸의 현실에 그의 환상이 침투되어 있다. 틸이 토비아스가 당하는 학대를 외면해왔음을 깨닫고 자책하는 장면에서 그는 과거에 “그런 상태에서 저질렀을 머리카락이 곤두서는 일 all das Haarsträubende, welches er in diesem Zustand begangen haben sollte.”(51)을 떠올리는데 김형국의 번역은 다음과 같다.

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 '''4. 개별 비평된 번역 목록'''
 강두식(1959): 선로지기 티일. 陽文社.
 지명렬(1964): 鐵路지기 틸. 新丘文化社.
-지명렬(1966): 線路지기 티일. 啓蒙社.
+지명렬(1964): 鐵路지기 틸. 新丘文化社.
 지명렬(1968): 鐵路지기 틸. 成文閣.
-이관우(2005): 선로지기 틸. 우물이 있는 집.
+지명렬(1966): 線路지기 티일. 啓蒙社.
 오용록(2013): 건널목지기 틸. 신아사.
 김형국(2018): 철로지기 틸. 인터북스.

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 독일어 원제목의 Bahnwärter는 선로지기, 철로지기, 건널목지기 등으로 번역되었고 한자가 병기되기도 했다. Thiel은 번역이 출판된 시기의 외래어 표기법에 따라서 티일, 틸 등으로 쓰였다. 현재는 선로가 전기를 동력으로 하는 기차가 다니는 길을 가리키는 일반명사로 흔히 쓰이는데, 하우프트만의 작품이 발표되었던 1888년에 기차는 곧 증기기관을 동력으로 하면서 철로 만든 운송 기계를 가리켰고, 기차가 강철로 만든 궤도로 달리는 것이 이 운송 기술을 특징지었다고 생각해서, 여기서는 해당 번역본의 제목을 특정하지 않을 시 <철로지기 틸>을 표준제목으로 제안한다.
@@ 196번째 줄: / 197번째 줄: @@
 김형국은 이전의 번역들에서 찾을 수 없는 본문삽입형 각주로 용어설명을 첨부하거나 현재시제를 사용해서 틸의 의식 흐름을 성공적으로 옮기기도 하는데, 원작에 다수 포진하고 있는 삽입구와 관계절을 상당수 줄표로 처리하여 독서의 흐름을 끊기도 하고, 크고 작은 오역에서 자유롭지 못한 단점도 노정한다. 레네가 “잠이 들었다 entschlief”를 “그녀는 숨을 거뒀다”(김형국, 123)라고 하는 오역은 번역에 대한 신뢰를 떨어뜨리기도 한다.
@@ 202번째 줄: / 204번째 줄: @@
 모든 독자가 증기기관차의 경험이 있던 시기부터 거의 모든 독자가 증기기관차를 검색해서만 희미하게 짐작하는 현재에 이르기까지, <철로지기 틸>의 번역의 역사는 짧지 않다. 강두식의 초역은 한국 독자가 이해할 수 있도록 원작의 문화적 맥락을 역자의 모국어로 흡수하려는 전략이 눈에 띄는 한편 역자의 탁월한 모국어 능력을 엿볼 수 있고, 지명렬의 번역에서는 역자가 수정을 거듭하는 데서 원작에 진지하게 다가가고 원문에 충실을 기하려는 노고를 읽어낼 수 있다. 2024년 현시점에 있는 독자의 입장에서는 입말이 살아있는 강두식의 번역이 두 번의 재출간에 그치고, 문어체가 도드라지는 지명렬의 번역이 <철로지기 틸>의 번역 역사의 대부분을 차지하는 것이 의아하게 생각되기도 한다. 지명렬의 번역, 특히 그의 1966년 번역이 십여 회에 이르도록 출판된 것은 독자를 포함해서 출판계가 지명렬의 번역을 높이 평가했거나 이 번역이 당시의 문학적 감수성에 맞았기 때문으로 추측해본다. 긴 공백기 이후에 나온 이관우, 오용록, 김형국의 번역들은 전공자와 일반 독자의 문학 교양을 함양한다는 비슷한 번역 의도와 함께 실제 번역도 비슷비슷해서 번역이 점점 발전한다는 느낌이 막 솟아나지는 않는다. 이관우의 번역본에서는 원문에 충실을 기하려는 역자의 태도와 어휘에 섬세하게 다가가는 시도를 읽을 수 있고, 오용록의 번역본에서는 원문의 의미를 캐내어서 독자에게 전달하려는 모습이 보인다. 김형국의 번역본에서는 역자가 일차 독자로 원작에서 주목한 바가 실제 번역에 영향을 미친 정도가 선명히 드러난다. 나중에 나온 세 번역에서 선행 번역을 비판적으로 참조했더라면 피할 수 있었을 오역이 생기는 현상이 눈에 들어오는데, 이로부터 창의적인 번역이라는 번역 윤리가 번역자를 옥죄여서 개별 번역자가 아예 선행 번역을 도외시하는 결정을 내릴 때 생기는 불행한 가능성을 고민하게 된다. 마지막으로 작가 게르하르트 하우프트만의 주요 작품 중 <Die Ratten>, <Und Pippa tanzt!>, <Rose Bernd>, <Das Friedenfest> 등이 아직 번역되지 않았고, 작가의 작품들을 모은 번역서의 출판이 강두식의 책 이후 없어서 이 부분을 고려한 번역작업이 나오길 희망해 본다.

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    첫째 아내와 정신적 사랑으로 결합되었던 틸은 육욕 때문에 둘째 마누라의 지배를 받게 되었으며, 결국 모든 면에서 거의 절대적으로 그녀에게 쥐여살았다.(오용록, 216)
-이관우의 번역에서는 “거친 충동의 힘”으로, 오용록의 번역에서는 “육욕”으로 옮겨졌는데, 여기서 두 번역간 상이한 번역전략을 읽을 수 있다. 이관우는 원문의 어휘들을 빠트리지 않고 옮기되, Triebe를 ‘충동’으로 전달하여 어떤 종류의 충동인지 열어놓는다. 오용록은 ‘육욕’이라고 옮겨서 원작의 문장보다 훨씬 노골적으로 성욕의 의미를 강화하고, 틸의 종속을 그의 성 본능에 귀착시킨다. <ref>레네가 탈의하는 것을 틸이 보면서 흥분하는 부분에서 틸의 얼굴은 “das von Leidenschaften verzerrte, erdfarbene Gesicht”(55)가 된다. 이 구절을 이관우는 “격앙되어 일그러진 흙빛 얼굴”(이관우, 159)이라는 하여 감정의 파고로 옮기는데, 오용록은 “정욕으로 이지러진 남편의 흙빛 얼굴”(오용록, 232)로 감정의 종류로 전달한다.<ref>
+이관우의 번역에서는 “거친 충동의 힘”으로, 오용록의 번역에서는 “육욕”으로 옮겨졌는데, 여기서 두 번역간 상이한 번역전략을 읽을 수 있다. 이관우는 원문의 어휘들을 빠트리지 않고 옮기되, Triebe를 ‘충동’으로 전달하여 어떤 종류의 충동인지 열어놓는다. 오용록은 ‘육욕’이라고 옮겨서 원작의 문장보다 훨씬 노골적으로 성욕의 의미를 강화하고, 틸의 종속을 그의 성 본능에 귀착시킨다. <ref>레네가 탈의하는 것을 틸이 보면서 흥분하는 부분에서 틸의 얼굴은 “das von Leidenschaften verzerrte, erdfarbene Gesicht”(55)가 된다. 이 구절을 이관우는 “격앙되어 일그러진 흙빛 얼굴”(이관우, 159)이라는 하여 감정의 파고로 옮기는데, 오용록은 “정욕으로 이지러진 남편의 흙빛 얼굴”(오용록, 232)로 감정의 종류로 전달한다.</ref>
 레네는 말하자면 농촌의 팜므 파탈로 그녀의 튼튼한 사지와 육덕진 몸에서 틸이 제압할 수 없고 그렇다고 피할 수도 없는 힘이 뿜어져 나와 그를 옥죄고 무기력하게 만든다. 틸의 종속적인 상황은 그가 토비아스가 학대당하는 현장을 보면서도 외면하는 순간에 극단적으로 드러난다.