토니오 크뢰거 (Tonio Kröger) - 편집 역사

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 {{A05}}<!--바깥 링크(원서 읽기)-->
-. Projekt-Gutenberg [https://www.gutenberg.org/files/23313/23313-h/23313-h.htm 보기]<br/>
+. Projekt-Gutenberg [https://www.gutenberg.org/files/23313/23313-h/23313-h.htm 원문 보기]<br/>
 [[분류: 독일문학]]
 [[분류: 만, 토마스]]
 [[분류: 비평된작품]]

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   Tonio verstummte, und seine Augen trübten sich. Hatte Hans es vergessen, fiel es ihm erst jetzt ein, daß sie heute mittag ein wenig zusammen spazierengehen wollten? Und er selbst hatte sich seit der Verabredung beinahe unausgesetzt darauf gefreut!
-  “토니오는 갑자기 입을 다물어버렸고, 그의 두 눈은 우울한 빛을 띠며 흐려졌다. 둘이서 오늘 오후에 같이 가볍게 산책을 하기로 한 사실을 한스는 잊어버렸단 말인가? 이제야 그것이 생각났단 말인가? 자신은 그 약속을 한 이후 거의 한시도 잊지 않고 이 순간을 기다려 오지 않았던가!”(홍성광)
+  “토니오는 갑자기 입을 다물어버렸고, 그의 두 눈은 우울한 빛을 띠며 흐려졌다. 둘이서 오늘 오후에 같이 가볍게 산책을 하기로 한 사실을 한스는 잊어버렸단 말인가? 이제야 그것이 생각났단 말인가? 자신은 그 약속을 한 이후 거의 한시도 잊지 않고 이 순간을 기다려 오지 않았던가!”(홍성광)<br>
   “토니오는 입을 다물었고, 두 눈은 흐려졌다. 오늘 오후에 둘이서 같이 잠시 산책을 하기로 했던 사실을 한스는 잊었단 말인가? 그것이 이제야 비로소 생각이 났단 말인가? 토니오 자신은 그 약속을 한 이후 거의 잠시도 잊지 않고 산책 생각에 즐거워하지 않았던가!”(윤순식)

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	“토니오는 갑자기 입을 다물어버렸고, 그의 두 눈은 우울한 빛을 띠며 흐려졌다. 둘이서 오늘 오후에 같이 가볍게 산책을 하기로 한 사실을 한스는 잊어버렸단 말인가? 이제야 그것이 생각났단 말인가? 자신은 그 약속을 한 이후 거의 한시도 잊지 않고 이 순간을 기다려 오지 않았던가!”(홍성광)		“토니오는 갑자기 입을 다물어버렸고, 그의 두 눈은 우울한 빛을 띠며 흐려졌다. 둘이서 오늘 오후에 같이 가볍게 산책을 하기로 한 사실을 한스는 잊어버렸단 말인가? 이제야 그것이 생각났단 말인가? 자신은 그 약속을 한 이후 거의 한시도 잊지 않고 이 순간을 기다려 오지 않았던가!”(홍성광)
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	“토니오는 입을 다물었고, 두 눈은 흐려졌다. 오늘 오후에 둘이서 같이 잠시 산책을 하기로 했던 사실을 한스는 잊었단 말인가? 그것이 이제야 비로소 생각이 났단 말인가? 토니오 자신은 그 약속을 한 이후 거의 잠시도 잊지 않고 산책 생각에 즐거워하지 않았던가!”(윤순식)		“토니오는 입을 다물었고, 두 눈은 흐려졌다. 오늘 오후에 둘이서 같이 잠시 산책을 하기로 했던 사실을 한스는 잊었단 말인가? 그것이 이제야 비로소 생각이 났단 말인가? 토니오 자신은 그 약속을 한 이후 거의 잠시도 잊지 않고 산책 생각에 즐거워하지 않았던가!”(윤순식)

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	“토니오는 갑자기 입을 다물어버렸고, 그의 두 눈은 우울한 빛을 띠며 흐려졌다. 둘이서 오늘 오후에 같이 가볍게 산책을 하기로 한 사실을 한스는 잊어버렸단 말인가? 이제야 그것이 생각났단 말인가? 자신은 그 약속을 한 이후 거의 한시도 잊지 않고 이 순간을 기다려 오지 않았던가!”(홍성광)		“토니오는 갑자기 입을 다물어버렸고, 그의 두 눈은 우울한 빛을 띠며 흐려졌다. 둘이서 오늘 오후에 같이 가볍게 산책을 하기로 한 사실을 한스는 잊어버렸단 말인가? 이제야 그것이 생각났단 말인가? 자신은 그 약속을 한 이후 거의 한시도 잊지 않고 이 순간을 기다려 오지 않았던가!”(홍성광)
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	“토니오는 입을 다물었고, 두 눈은 흐려졌다. 오늘 오후에 둘이서 같이 잠시 산책을 하기로 했던 사실을 한스는 잊었단 말인가? 그것이 이제야 비로소 생각이 났단 말인가? 토니오 자신은 그 약속을 한 이후 거의 잠시도 잊지 않고 산책 생각에 즐거워하지 않았던가!”(윤순식)		“토니오는 입을 다물었고, 두 눈은 흐려졌다. 오늘 오후에 둘이서 같이 잠시 산책을 하기로 했던 사실을 한스는 잊었단 말인가? 그것이 이제야 비로소 생각이 났단 말인가? 토니오 자신은 그 약속을 한 이후 거의 잠시도 잊지 않고 산책 생각에 즐거워하지 않았던가!”(윤순식)

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 이 소설의 첫 장면은 모든 소설의 첫 장면이 그러하듯 많은 것을 내포하고 있다. 특히 대화를 통한 갈등의 발생과 이어지는 주인공의 내면세계 묘사 등은 독자/번역자의 세심한 주의를 요구한다. 첫 단락은 겨울이라는 시간적 배경과 작은 도시라는 공간적 배경을 말해주고, 두 번째 단락에서는 학교가 파하여 학생들이 교문을 빠져나오는 구체적인 장소가 묘사된다. 이어서 세 번째 단락에서는 토니오와 한스의 짧지만 의미심장한 대화가 벌어지며, 네 번째 단락은 대화로 인해 유발된 토니오의 생각이 체험화법을 통해 전달된다. 소설의 주요 인물이 등장하는 세 번째 단락에 들어가기에 앞서 서술자는 긴장감을 더하고 독자의 주의를 사로잡기 위해 두 번째 단락을 줄임표로 끝낸다. 처음 네 단락에서 줄임표가 세 번 나오는데, 모두 나름의 의미를 담고 있다. 그리고 첫 장면부터 토마스 만 특유의 수려한 문체의 장문이 주를 이루지만 때론 단문이 인상적으로 등장하기도 하는바, 이런 원문 고유의 톤을 도착어에서 얼마나 잘 구현하는지가 번역의 관건일 것이다.
 앞에서 언급한 여섯 명의 역자 중 지명렬과 안삼환, 홍성광은 장문과 단문의 구분에 특히 신경을 쓰면서 번역함으로써 원문의 문체와 분위기를 잘 살리고 있다. 이중 홍성광은 줄임표도 원문 그대로 살리고 있다. 반면 박종대와 윤순식의 경우 장문과 단문을 그대로 살리려는 노력이 상대적으로 적어 보이고, 작품 이해와 관련하여 주요 부호라 할 수 있는 줄임표의 경우에는 홍성광과 윤순식의 번역본에서만 발견된다. 두 소년의 대화에서 토니오의 내면세계로 넘어가는 부분은, 이 소설이 토니오를 중심으로 전개되며 그의 감정/의식에 서술의 초점이 맞추어진다는 사실을 말해주기에 그것이 얼마만큼 번역을 통해 드러나는지가 중요하다. 번역자 대부분이 그것을 잘 이해하고 번역하였는데, 원문 및 홍성광과 윤순식의 번역을 소개하면 다음과 같다.
   Tonio verstummte, und seine Augen trübten sich. Hatte Hans es vergessen, fiel es ihm erst jetzt ein, daß sie heute mittag ein wenig zusammen spazierengehen wollten? Und er selbst hatte sich seit der Verabredung beinahe unausgesetzt darauf gefreut!
   “토니오는 갑자기 입을 다물어버렸고, 그의 두 눈은 우울한 빛을 띠며 흐려졌다. 둘이서 오늘 오후에 같이 가볍게 산책을 하기로 한 사실을 한스는 잊어버렸단 말인가? 이제야 그것이 생각났단 말인가? 자신은 그 약속을 한 이후 거의 한시도 잊지 않고 이 순간을 기다려 오지 않았던가!”(홍성광)
   “토니오는 입을 다물었고, 두 눈은 흐려졌다. 오늘 오후에 둘이서 같이 잠시 산책을 하기로 했던 사실을 한스는 잊었단 말인가? 그것이 이제야 비로소 생각이 났단 말인가? 토니오 자신은 그 약속을 한 이후 거의 잠시도 잊지 않고 산책 생각에 즐거워하지 않았던가!”(윤순식)
 산책 약속을 잊고 있다가 그제야 떠올린 한스에 대한 토니오의 반응이 묘사된 이 단락에서 첫 문장은 토니오의 실망감이 서술자에 의해 보고된다면, 이어진 문장들은 토니오의 관점에서 서술되는데, 물음표와 느낌표 같은 부호들을 통해 그의 실망감의 강도가 더해진다. 그리고 토니오의 생각인 이 문장들은 직접화법과 간접화법의 중간인 체험화법으로, 3인칭 직설법 과거완료와 과거로 씌어 있다. 이 경우 한 시제 앞서 번역하는 것이 화법의 의도를 살리는 오히려 등가적인 번역이라 할 수 있는데, 두 사람 모두 그렇게 번역하였다. 두 사람의 차이점은 홍성광의 번역에서는 첫 번째 문장의 경우가 보여주듯 해석이 가미되었다는 것인데, 그의 번역에서는 그런 면모가 종종 발견된다.

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-'''2.2. 평가 기준별 비평 '''
+'''3. 평가 기준별 비평 '''
 ) '''길 잃은 시민: 언어적 차원'''
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-'''3. 평가와 기대'''
+'''4. 평가와 기대'''
 국내 독문학의 발전과 더불어 현대 독일 문학의 거장인 토마스 만 전공자도 늘어났고 <토니오 크뢰거>에 대한 번역작업도 활발히 진행되었다. 50종이 넘는 번역본이 그것을 말해준다. 거의 모든 번역본에는 토마스 만의 연보뿐 아니라 작품세계 및 작품분석에 관한 글들도 실려 있어서 독자들의 이해를 돕고 있다. 앞으로도 전문연구자/번역자에 의해 새롭게, 깊이 있게 번역되어 토마스 만 문학에 대한 국내 독자들의 이해가 넓어지고 깊어지길 기대해본다.
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-'''4. 개별 비평된 번역 목록'''
+'''5. 개별 비평된 번역 목록'''
 박종서(1959): 토니오 크뢰거. 정음사.<br>

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	{{AU0002}}의 소설		{{AU0002}}의 소설
−		+	{{infobox
		+	\|title = 토니오 크뢰거 (Tonio Kröger)
		+	\|label1 = 작가
		+	\|data1 = [[:분류:만, 토마스\|토마스 만(Thomas Mann)]]
		+	\|label2 = 초판 발행
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 ) '''[[#박종서(1959)|박종서 역의 <토니오 크뢰거>(1959)]]<span id="박종서(1959)R" />'''
-일본에서 독문학을 전공했고 고려대학교 교수로 재직한 박종서는 번역에 깊은 관심을 보여 많은 번역서를 냈다. 특히 그의 <토니오 크뢰거> 번역은 국내 초역이자 토마스 만 소설 번역의 시초인 점에서 그 의미가 매우 크다. 토마스 만 소설 번역은 1959년에 처음 나온 것으로 파악되었다. 박찬기 역의 <환멸의 여인>(대동당)과 정경석 역의 <토마스 만 단편집>(위성문고)이 그것이다.
+일본에서 독문학을 전공했고 고려대학교 교수로 재직한 박종서는 번역에 깊은 관심을 보여 많은 번역서를 냈다. 특히 그의 <토니오 크뢰거> 번역은 국내 초역이자 토마스 만 소설 번역의 시초인 점에서 그 의미가 매우 크다.<ref>토마스 만 소설 번역은 1959년에 처음 나온 것으로 파악되었다. 박찬기 역의 <환멸의 여인>(대동당)과 정경석 역의 <토마스 만 단편집>(위성문고)이 그것이다.</ref> 토마스 만 소설 번역은 1959년에 처음 나온 것으로 파악되었다. 박찬기 역의 <환멸의 여인>(대동당)과 정경석 역의 <토마스 만 단편집>(위성문고)이 그것이다.
 전반적으로 좋은 번역을 보여주는데, 오타와 오역이 종종 발견된다. 특히 토니오가 리자베타에게 ‘삶’(das Leben)에 대한 자신의 사랑을 고백하는 장면이나 소설 끝에서 토니오가 작가로서 자신의 다짐을 밝히는 부분에서 핵심어인 das Leben이 생활 또는 인생으로 번역되면서 내용 전달이 잘 안 되는 점은 아쉬움을 자아낸다. 그리고 장문이 많은 토마스 만의 문체를 한편 살리려는 노력이 감지되는가 하면, 다른 한편 충분히 고려하지 않은 점도 눈에 띈다.
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 <div style="text-align: right">권선형</div>
 {{A05}}<!--바깥 링크(원서 읽기)-->