통카 (Tonka) - 편집 역사

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Bib02: 새 문서: {{AU0056}}의 노벨레 {{A01}} 로베르트 무질이 1923년에 발표한 노벨레이다. 익명의 남성 주인공이 통카가 죽은 후 어떤 시점에...

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새 문서: {{AU0056}}의 노벨레 {{A01}}  로베르트 무질이 1923년에 발표한 노벨레이다. 익명의 남성 주인공이 통카가 죽은 후 어떤 시점에...

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{{AU0056}}의 노벨레

{{A01}} 
로베르트 무질이 1923년에 발표한 노벨레이다. 익명의 남성 주인공이 통카가 죽은 후 어떤 시점에서 통카에 대해서 기억하는 내용으로 모두 15개의 장으로 이루어져 있다. 주인공은 독일계 부르주아 계층 출신인 젊은 과학도로 체코계의 하층계급 노동자인 통카를 사귀고, 어머니의 반대에도 불구하고 통카를 데리고 대도시로 와서 동거한다. 남자는 학업을 이어가고 통카는 큰 상회에서 헐값의 노동자로 일한다. 몇 년 후 통카는 임신하고, (병명이 언급되지 않지만) 매독에 걸린다. 자연과학을 신봉하는 남자는 확률적으로 자신이 태아의 생부가 아니며 병의 원인을 제공하지 않았음을 확신한다. 그리고 통카한테서 고백을 받아내고 싶어 하지만 통카는 자신도 모른다고 말할 뿐이다. 남자는 통카의 결백을 믿지 않고, 통카가 죽는 순간까지 임신과 질병의 원인은 밝혀지지 않는다. 통카의 죽음은 남자에게 깊은 흔적을 남기고 그의 삶을 변화시킨다. 이 작품은 형식적으로 장마다 서술의 초점이 특정 순간이나 개별적인 사건에 집중되며, 내용상으로 통카의 불가해한 면모가 남자의 내면에 불러일으키는 혼란이 서술의 큰 부분을 차지한다. 무질은 <통카>를 <특성 없는 남자>를 준비하는 작업의 일환으로 계획했다고 하며, <통카>에 있는 로또 장면은 이미 1903년에 쓰는 등 이 작품은 생성사 면에서 상당히 이른 시기에 시작되었다. 또한 <통카>는 작가가 제1차 세계대전 이전에 사귀었던 헤르마 디츠(Herma Dietz)와의 관계에 바탕한 것으로 알려져 있기도 하다. 국내 초역은 1990년 김명수에 의해 이루어졌다(금성출판사).

{{A02}}
Musil, Robert(1923): Tonka. In: Der Neue Roman - Ein Halbjahr neuester Prosa. Reichenberg: Gebrüder Stiepel, 349-389.

<단행본 초판>Musil, Robert(1924): Tonka. In: Drei Frauen. Novellen. Berlin: Ernst Rowohlt Verlag, 91-167.

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{{A04}}

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[[분류: 독일문학]]
[[분류: 무질, 로베르트]]

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 ) '''[[#김명수(1990)|김명수 역의 <통카>(1990)]]<span id="김명수(1990)R" />'''
-김명수의 번역은 그때까지 국내에 거의 알려지지 않았던 작가 로베르트 무질을 알린 의의가 있다. 1990년 이전에 번역된 무질의 작품은 두 편의 단편 [[지빠귀|<지빠귀>]], [[그리지아 (Grigia)|<그리지아>]]에 불과한 정도였다. 김명수는 작가의 처녀작인 [[생도 퇴를레스의 혼란 (Die Verwirrungen des Zöglings Törleß)|<생도 퇴를레스의 혼란>도 <小年 퇴를레스의 迷惑>]]이라는 제목으로 초역해서 <세 여인>과 나란히 세계문학대전집에 포함시켰는데, 이로써 오늘날 제임스 조이스, 마르셀 푸르스트와 함께 20세기 최고의 모더니즘 작가로 평가받는 로베르트 무질의 존재를 국내 독자들에게 알린 계기가 마련되었다. 김명수는 시인이자 아동 문학가로 활동하면서, 상당한 문학적 성취를 이룬 것으로 잘 알려져 있는데, 번역자로서의 프로필은 독일 프랑크푸르트 대학교에서 독문학을 수학한 바 있다는 것 외에는 알려진 바가 없다.
+김명수의 번역은 그때까지 국내에 거의 알려지지 않았던 작가 로베르트 무질을 알린 의의가 있다. 1990년 이전에 번역된 무질의 작품은 두 편의 단편 <지빠귀>, [[그리지아 (Grigia)|<그리지아>]]에 불과한 정도였다. 김명수는 작가의 처녀작인 [[생도 퇴를레스의 혼란 (Die Verwirrungen des Zöglings Törleß)|<생도 퇴를레스의 혼란>도 <小年 퇴를레스의 迷惑>]]이라는 제목으로 초역해서 <세 여인>과 나란히 세계문학대전집에 포함시켰는데, 이로써 오늘날 제임스 조이스, 마르셀 푸르스트와 함께 20세기 최고의 모더니즘 작가로 평가받는 로베르트 무질의 존재를 국내 독자들에게 알린 계기가 마련되었다. 김명수는 시인이자 아동 문학가로 활동하면서, 상당한 문학적 성취를 이룬 것으로 잘 알려져 있는데, 번역자로서의 프로필은 독일 프랑크푸르트 대학교에서 독문학을 수학한 바 있다는 것 외에는 알려진 바가 없다.
 김명수는 꽤 상세한 작가소개와 작품소개를 첨부했는데, 특히 지면을 할애하여 무질의 문체를 상찬하는 점이 눈에 띈다. 무질의 문체에는 “숨을 삼킬 정도로 눈부신 비유나 금욕의 눈이 포착하는 예기치 못한 관능, 뛰어난 생략법”이 있고, “그의 문장에는 한 걸음 다음에 어느 쪽으로 향할지 알 수 없는, 혹은 끊임없이 다른 방향으로부터 대상을 자르는, 타성에 젖지 않는 결벽성이 있어, 그것이 독자의 지성과 감성을 한순간도 태만한 감상에 맡겨두지 않는다.”(김명수, 559) 이렇듯 독서의 경험을 전면에 드러내는 해설은 강명구, 최성욱의 역자 해설과 차별되는데, 로베르트 무질의 연구자들이기도 한 이 두 번역자는 어디까지나 객관적으로 작가의 작품세계를 조망하는 해설을 첨부하였다. 김명수는 <통카>를 “무질의 작품 가운데 가장 매력적인 작품”(김명수, 560)으로 평가하고 있는데, 이도 그가 일차 독자로 무질의 언어조탁에서 받은 감동에서 비롯했을 것이다. 실제로 <통카>에는 곳곳에 예상 밖의 묘사, 관습적이지 않은 비유, 아포리즘적인 언술 등이 있어서 밑줄을 치고 뇌에 새기고 싶은 문장이 많다. 가령 통카의 ‘동화적인’ 존재성을 표현하는 ‘한여름 날 홀로 내리는 눈송이’라는 비유는 독자를 타격하고 각성시킨다. 한겨울에 노모를 위해서 눈 속을 헤매며 딸기를 구하는 효자가 나온 ‘동화’를 믿었던 독자라면 그 예외 상황에 대한 믿음을 기억하게 된다. 그것은 현실에 없는 것이 있을 가능성 내지는 현실이 아닌 것이 밝혀지지 않은 현실일 가능성에 활짝 열리는 상태이다.
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-최성욱은 <주체의 위기와 유토피아: 로베르트 무질의 소설을 중심으로>로 학위를 하고 연구서 <로베르트 무질>(한국학술정보｢주｣ 2008)을 출간한 바 있는 무질 연구의 전문가이다. 그는 [[세 여인 (Drei Frauen)|<세 여인>]]뿐 아니라 [[지빠귀|<지빠귀>]], <사랑의 완성>, [[생전의 유고|<생전의 유고>]] 등 무질의 여러 작품을 번역해서 <사랑의 완성>이라는 제목의 편역서로 출간하였다. 최성욱의 <통카>에는 번역 의도나 번역지향을 짐작해 볼 정보는 주어져 있지 않으나, 번역자가 작가와 작품에 대한 지식과 해석을 번역에 적용했음을 알리는 꽤 많은 단서가 있다. 단적인 예로 진리 혹은 진실로 번역되곤 하는 개념어 Wahrheit를 남자 주인공과 관련해서는 진리로, 통카와 관련해서는 진실로 구분해서 번역한다. 최성욱은 통카가 속한 “심오한 동화의 나라”를 설명하는 관계절에서는 “진리와는 멀리 떨어진 곳에 있고, 진리라는 개념조차 모르는 세계”(최성욱, 148)로 번역하고, 통카가 의학적 근거에 마주하여 자신을 믿지 못하면 떠나게 해달라고 남자 주인공에게 말할 때는 “통카가 자기 말을 변호해줄 방법은 오로지 그녀의 인간적 진실성뿐이었다”(최성욱, 160)고 번역한다. 남자 주인공은 화학 전공의 자연과학자로 원래 명쾌하게 해명되지 않는 문제는 거들떠보지도 않는 인물이다. “그는 감정의 파괴를 옹호하고 문학, 선, 덕, 꾸밈없는 순진함에 반대했다.”(최성욱, 137) 그런데 통카의 임신은 ‘엔지니어 정신’에 광신적인 남자한테 인식의 메커니즘이 교란되는 사태를 불러일으키고 남자는 어렵사리 세계이해와 세계 인식에 전회를 겪는다.
+최성욱은 <주체의 위기와 유토피아: 로베르트 무질의 소설을 중심으로>로 학위를 하고 연구서 <로베르트 무질>(한국학술정보｢주｣ 2008)을 출간한 바 있는 무질 연구의 전문가이다. 그는 [[세 여인 (Drei Frauen)|<세 여인>]]뿐 아니라 <지빠귀>, <사랑의 완성>, <생전의 유고> 등 무질의 여러 작품을 번역해서 <사랑의 완성>이라는 제목의 편역서로 출간하였다. 최성욱의 <통카>에는 번역 의도나 번역지향을 짐작해 볼 정보는 주어져 있지 않으나, 번역자가 작가와 작품에 대한 지식과 해석을 번역에 적용했음을 알리는 꽤 많은 단서가 있다. 단적인 예로 진리 혹은 진실로 번역되곤 하는 개념어 Wahrheit를 남자 주인공과 관련해서는 진리로, 통카와 관련해서는 진실로 구분해서 번역한다. 최성욱은 통카가 속한 “심오한 동화의 나라”를 설명하는 관계절에서는 “진리와는 멀리 떨어진 곳에 있고, 진리라는 개념조차 모르는 세계”(최성욱, 148)로 번역하고, 통카가 의학적 근거에 마주하여 자신을 믿지 못하면 떠나게 해달라고 남자 주인공에게 말할 때는 “통카가 자기 말을 변호해줄 방법은 오로지 그녀의 인간적 진실성뿐이었다”(최성욱, 160)고 번역한다. 남자 주인공은 화학 전공의 자연과학자로 원래 명쾌하게 해명되지 않는 문제는 거들떠보지도 않는 인물이다. “그는 감정의 파괴를 옹호하고 문학, 선, 덕, 꾸밈없는 순진함에 반대했다.”(최성욱, 137) 그런데 통카의 임신은 ‘엔지니어 정신’에 광신적인 남자한테 인식의 메커니즘이 교란되는 사태를 불러일으키고 남자는 어렵사리 세계이해와 세계 인식에 전회를 겪는다.
   욕망과 지식과 감정은 실타래처럼 서로 얽혀 있는 것이다. 그런데 우리는 실마리를 잃어버리는 때가 돼서야 비로소 이런 사실을 깨닫는다. 혹시 진리라는 실마리를 따라가는 방법 외에 다른 길로 세계를 살아갈 수는 없을까? 진리의 냉철함이 그를 모든 것과 분리시켜놓은 순간에 통카는 동화 이상의 존재였다. 이런 점에서 통카는 거의 하늘에서 내려온 존재다.(최성욱, 165-166)<ref>Wollen, Wissen und Fühlen sind wie ein Knäuel verschlungen; man merkt es erst, wenn man das Fadenende verliert; aber vielleicht kann man anders durch die Welt gehen als am Faden der Wahrheit? In solchen Augenblicken, wo ihm von allen <u>ein Firnis der Kälte</u> trennte, war Tonka mehr als ein Mädchen, da war sie fast eine Sendung.(77. 밑줄 강조 필자)</ref>
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 '''3. 평가와 전망'''
-로베르트 무질은 작가의 중요성에 비해서 번역이 지체된 감이 있다. 최근에 대작 [[특성없는 남자|<특성 없는 남자>]]가 연달아 완역되어 출판되었기에 그의 다른 작품들도 번역되거나 재번역되어 한층 더 넓은 독자층과 만나기를 기대하게 된다. 2023년 8월 현재까지 출간된 네 편의 <통카>는 번역자의 배경과 관심에 따라서 일정 정도 차별성이 있다. 김명수의 번역은 시인의 직관력과 언어력을 드러내는 한편, 모호한 원문들을 어휘 대 어휘로 직역하는 경향을 보인다. 강명구의 번역은 젠더적인 문제의식으로 서술의 어떤 의도를 번역작업의 안에 용해한다. 최성욱의 번역에서는 원문에 부가어들을 삽입하는 전략이 두드러지는데, 작품의 의미를 밝혀서 전달하려는 의도가 드러난다. 이들은 저마다 무질의 원작에서 무언가를 끌어내었는데, 작품의 시적 핵심은 끌어낼수록 더 깊어지고 더 커지고 더 자라난다고 생각된다. 그것이 자신을 끌어내어 줄 번역을 여전히 강하게 부르고 있기에, 새롭게 나타날 다음 번역이 <통카>를 어떻게 번역해서 무엇을 끌어낼지 벌써 기대된다.
+로베르트 무질은 작가의 중요성에 비해서 번역이 지체된 감이 있다. 최근에 대작 [[특성 없는 남자 (Der Mann ohne Eigenschaften)|<특성 없는 남자>]]가 연달아 완역되어 출판되었기에 그의 다른 작품들도 번역되거나 재번역되어 한층 더 넓은 독자층과 만나기를 기대하게 된다. 2023년 8월 현재까지 출간된 네 편의 <통카>는 번역자의 배경과 관심에 따라서 일정 정도 차별성이 있다. 김명수의 번역은 시인의 직관력과 언어력을 드러내는 한편, 모호한 원문들을 어휘 대 어휘로 직역하는 경향을 보인다. 강명구의 번역은 젠더적인 문제의식으로 서술의 어떤 의도를 번역작업의 안에 용해한다. 최성욱의 번역에서는 원문에 부가어들을 삽입하는 전략이 두드러지는데, 작품의 의미를 밝혀서 전달하려는 의도가 드러난다. 이들은 저마다 무질의 원작에서 무언가를 끌어내었는데, 작품의 시적 핵심은 끌어낼수록 더 깊어지고 더 커지고 더 자라난다고 생각된다. 그것이 자신을 끌어내어 줄 번역을 여전히 강하게 부르고 있기에, 새롭게 나타날 다음 번역이 <통카>를 어떻게 번역해서 무엇을 끌어낼지 벌써 기대된다.

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 {{A04+}}<!--번역비평-->

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-|	1	||	통카	||	안드레아스; 塔; 少年 퇴를레스의 迷惑; 세 女人 外	||	(金星版)世界文學大全集	||	무질	||	金明秀	||	1990	||	金星出版社	||	488	||	완역	||	완역	||
+|	<div id="김명수(1990)" />[[#김명수(1990)R|1]]	||	통카	||	안드레아스; 塔; 少年 퇴를레스의 迷惑; 세 女人 外	||	(金星版)世界文學大全集	||	무질	||	金明秀	||	1990	||	金星出版社	||	488	||	완역	||	완역	||
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-|	2	||	통카	||	세 여인	||	문지스펙트럼	||	로베르트 무질	||	강명구	||	1997	||	문학과 지성사	||	89	||	완역	||	완역	||
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-|	3	||	통카	||	사랑의 완성	||		||	로베르트 무질	||	최성욱	||	2015	||	북인더갭	||	112	||	편역	||	완역	||
+|	<div id="최성욱(2015)" />[[#최성욱(2015)R|3]]	||	통카	||	사랑의 완성	||		||	로베르트 무질	||	최성욱	||	2015	||	북인더갭	||	112	||	편역	||	완역	||
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-'''1) 김명수 역의 <통카>(1990)'''
+) '''[[#김명수(1990)|김명수 역의 <통카>(1990)]]<span id="김명수(1990)R" />'''
 김명수의 번역은 그때까지 국내에 거의 알려지지 않았던 작가 로베르트 무질을 알린 의의가 있다. 1990년 이전에 번역된 무질의 작품은 두 편의 단편 [[지빠귀|<지빠귀>]], [[그리지아 (Grigia)|<그리지아>]]에 불과한 정도였다. 김명수는 작가의 처녀작인 [[생도 퇴를레스의 혼란 (Die Verwirrungen des Zöglings Törleß)|<생도 퇴를레스의 혼란>도 <小年 퇴를레스의 迷惑>]]이라는 제목으로 초역해서 <세 여인>과 나란히 세계문학대전집에 포함시켰는데, 이로써 오늘날 제임스 조이스, 마르셀 푸르스트와 함께 20세기 최고의 모더니즘 작가로 평가받는 로베르트 무질의 존재를 국내 독자들에게 알린 계기가 마련되었다. 김명수는 시인이자 아동 문학가로 활동하면서, 상당한 문학적 성취를 이룬 것으로 잘 알려져 있는데, 번역자로서의 프로필은 독일 프랑크푸르트 대학교에서 독문학을 수학한 바 있다는 것 외에는 알려진 바가 없다.
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-'''2) 강명구 역의 <통카>(1997)'''
+) '''[[#강명구(1997)|강명구 역의 <통카>(1997/2020)]]<span id="강명구(1997)R" />'''
 강명구는 꾸준히 번역 활동을 해오고 있는 번역가로 그녀의 <통카>는 1997년에 문학과지성사에서 단행본으로 출간한 <세 여인>에 수록되어 있다. 상당한 시간이 지난 후에 강명구는 같은 번역의 “미흡한 부분을 다듬어”(강명구 2020, 134) 2020년에 민음사에서 새롭게 출판했다. 강명구는 <여성 체험과 자아 인식: R. Musil의 『세 여인』 연구>로 박사 학위를 취득한 무질의 연구자이기도 한데 여성의 역할과 작용에 주목했던 연구 관심은 1997년 번역에 역자 해설의 제목인 “여성의 의미에 대한 재조명”에서도 나타난다. 이로부터 번역자의 번역지향이 여성 인물 통카에 대한 서술에 반영되었을 걸로 추측해 볼 수 있다.
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-'''4) 최성욱 역의 <통카>(2015)'''
+) '''[[#최성욱(2015)|최성욱 역의 <통카>(2015)]]<span id="최성욱(2015)R" />'''
 최성욱은 <주체의 위기와 유토피아: 로베르트 무질의 소설을 중심으로>로 학위를 하고 연구서 <로베르트 무질>(한국학술정보｢주｣ 2008)을 출간한 바 있는 무질 연구의 전문가이다. 그는 [[세 여인 (Drei Frauen)|<세 여인>]]뿐 아니라 [[지빠귀|<지빠귀>]], <사랑의 완성>, [[생전의 유고|<생전의 유고>]] 등 무질의 여러 작품을 번역해서 <사랑의 완성>이라는 제목의 편역서로 출간하였다. 최성욱의 <통카>에는 번역 의도나 번역지향을 짐작해 볼 정보는 주어져 있지 않으나, 번역자가 작가와 작품에 대한 지식과 해석을 번역에 적용했음을 알리는 꽤 많은 단서가 있다. 단적인 예로 진리 혹은 진실로 번역되곤 하는 개념어 Wahrheit를 남자 주인공과 관련해서는 진리로, 통카와 관련해서는 진실로 구분해서 번역한다. 최성욱은 통카가 속한 “심오한 동화의 나라”를 설명하는 관계절에서는 “진리와는 멀리 떨어진 곳에 있고, 진리라는 개념조차 모르는 세계”(최성욱, 148)로 번역하고, 통카가 의학적 근거에 마주하여 자신을 믿지 못하면 떠나게 해달라고 남자 주인공에게 말할 때는 “통카가 자기 말을 변호해줄 방법은 오로지 그녀의 인간적 진실성뿐이었다”(최성욱, 160)고 번역한다. 남자 주인공은 화학 전공의 자연과학자로 원래 명쾌하게 해명되지 않는 문제는 거들떠보지도 않는 인물이다. “그는 감정의 파괴를 옹호하고 문학, 선, 덕, 꾸밈없는 순진함에 반대했다.”(최성욱, 137) 그런데 통카의 임신은 ‘엔지니어 정신’에 광신적인 남자한테 인식의 메커니즘이 교란되는 사태를 불러일으키고 남자는 어렵사리 세계이해와 세계 인식에 전회를 겪는다.

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	이 순간 그는 통카가 어떤 존재인지 분명하게 인식했다. 통카는 한여름에 외롭게 떨어지는 눈송이였다. 하지만 그 다음 순간 이 말은 <ins>그녀의 본질을 결코 해명해주지 못했다</ins>.(최성욱, 178. 밑줄 강조 필자)		이 순간 그는 통카가 어떤 존재인지 분명하게 인식했다. 통카는 한여름에 외롭게 떨어지는 눈송이였다. 하지만 그 다음 순간 이 말은 <ins>그녀의 본질을 결코 해명해주지 못했다</ins>.(최성욱, 178. 밑줄 강조 필자)

−	최성욱은 여기서도 원문에 없는 “그녀의 본질”을 추가하고 그것에 대해서 말할 수 없다는 해석이 깔린 강하게 주장하는 문장을 쓴다. 그런데 이 번역은 원문을 이해하도록 만들려다 원문을 모순되게 만들고 만다. 이제 원문에 더해진 “그녀의 본질”을 걷어내고 번역해 보면 “그러나 다음 순간에는 이것은 전혀 설명이 되지 않았다”(김명수, 533)가 된다. 김명수의 번역에서 낡은 느낌을 살짝 고치면 ‘그러나 다음 순간에 이것은 전혀 해명이 아니었다’로 옮길 수 있다. 그렇기도 한 것이 한여름에 내리는 눈송이는 설명이나 해명이 아니라 은유이니까~~. 이렇게 원문을 읽고 옮길 수 있다~~. 한여름에 내리는 눈송이는 통카를 논리적이고 합리적으로 ‘밝히자’하는 설명(說明)이 아니다. 그것은 아직 밝혀지지 않은 현실일 가능성을 탐구하는 문학적 인식을 실어나르는 은유이다.	+	최성욱은 여기서도 원문에 없는 “그녀의 본질”을 추가하고 그것에 대해서 말할 수 없다는 해석이 깔린 강하게 주장하는 문장을 쓴다. 그런데 이 번역은 원문을 이해하도록 만들려다 원문을 모순되게 만들고 만다. 이제 원문에 더해진 “그녀의 본질”을 걷어내고 번역해 보면 “그러나 다음 순간에는 이것은 전혀 설명이 되지 않았다”(김명수, 533)가 된다. 김명수의 번역에서 낡은 느낌을 살짝 고치면 ‘그러나 다음 순간에 이것은 전혀 해명이 아니었다’로 옮길 수 있다. 그렇기도 한 것이 한여름에 내리는 눈송이는 설명이나 해명이 아니라 은유이니까. 한여름에 내리는 눈송이는 통카를 논리적이고 합리적으로 ‘밝히자’하는 설명(說明)이 아니다. 그것은 아직 밝혀지지 않은 현실일 가능성을 탐구하는 문학적 인식을 실어나르는 은유이다.

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