데미안 (Demian)

헤르만 헤세(Hermann Hesse, 1877-1962)의 소설

작품소개

1919년 출판된 헤르만 헤세의 장편소설이다. 초판 출간 시 헤세는 이전에도 자주 사용했던 “에밀 싱클레어”라는 가명으로 이 작품을 발표했으나, 독자층에서 예상치 못한 호응을 받으면서 1920년 재판부터 작가의 본명을 사용하였다. “에밀 싱클레어의 젊은 날의 이야기”라는 부제가 달린 이 작품은 주인공 싱클레어가 겪는 성장통을 특히 독립적인 자기 정체성의 형성에 초점을 맞추어 서술하고 있다. 소설은 개체화의 이 지난한 과정을 ‘자기 자신에 다다르기 위한 힘든 과정’으로 서술하며, “새는 알을 깨고 나온다.”라는 유명한 문구로써 이 과정을 형상화한다. 자기 자신에 이르기 위한 싱클레어의 성장 여정에는 그의 친구이자 내면의 목소리로서 끊임없이 각성을 촉구하는 막스 데미안이 항상 동반하며 매번 삶의 전환점에서 결정적인 역할을 한다. 데미안뿐만 아니라 그가 전환점에서 만나는 인물들인 크로머, 베아트리체, 피스토리우스, 에바 부인 등은 주인공이 “아버지의 세계”로 불리는 기독교적 세계관을 극복하고 자기 자신이 중심에 서 있는 통합적인 세계관으로 나가는 과정에 중요한 역할을 한다. 이 소설은 철학자 니체의 실존주의 철학과 당대 정신분석학의 성과를 적극적으로 수용함으로써 선과 악으로 양분된 기존의 기독교적 이데올로기를 극복하고 주인공이 독립적인 한 개인으로의 길로 나가는 과정을 성공적으로 형상화하였다. <데미안>은 당시 제1차 세계대전이 끝나고 허무와 정신적 공황상태에 빠져 허우적대던 이 시대의 아들들에게 바로 “자기 자신에게 이르기 위한 길”이라는 실존적인 삶의 메시지를 던지면서 세기의 컬트 문학으로 부상하게 된다. 국내에서는 1961년 구기성에 의해 처음 번역되었다(동아출판사).

초판 정보

Sinclair, Emil(1919): Demian. Die Geschichte einer Jugend. Berlin: S. Fischer. Hesse, Hermann(1920): Demian. Die Geschichte von Emil Sinclairs Jugend. Berlin: S. Fischer.

번역서지 목록

번호	개별작품제목	번역서명	총서명	원저자명	번역자명	발행연도	출판사	작품수록 페이지	저본 번역유형	작품 번역유형	비고
1	데미안	페터카멘친트, 로스할데, 데미안. 成年의 秘密	世界文學全集 第1期 5	헤르만 헤쎄	丘冀星(구기성)	1958	東亞出版社	259-394	편역	완역
2	데미안<小說>	노오벨賞文學全集	노오벨賞文學全集 5	헤세	전혜린	1964	신구문화사	10-124	편역	완역
3	데미안	데미안		헤세	이병찬	1965	삼일출판사	확인불가-확인불가	확인불가	확인불가	확인불가
4	데미안	데미안		헬만 헷세	金耀燮(김요섭)	1966	東民文化社	19-267	완역	완역
5	데미안	데미안		헤르만 헷세	李榮久(이영구)	1967	民潮社	3-218	편역	완역	청춘은 아름다워라 (219-275)수록
6	데미안	데미안		헬만 헷세	金耀燮(김요섭)	1967	문예출판사	21-265	완역	완역
7	데미안	헤르만 헷세 全集 1	헤르만 헷세 全集 1	헤르만 헷세	이영구	1968	文元閣	16-230	편역	완역
8	데미안	헤르만 헷세 全集	헤르만 헷세 全集 3	헤르만 헷세	金晸鎭(김정진)	1968	藝文館	15-129	편역	완역
9	데미안	데미안	田惠麟 全集 4	헤세	田惠麟(전혜린)	1968		확인불가-확인불가	확인불가	확인불가	도서관 미소장 제공불가
10	데미안	데미안, 黃野의 이리, 印度의 시	헤르만 헷세 전집 3	헤르만 헷세	金晸鎭(김정진)	1969	大洋書籍	17-135	편역	완역	3판 (1968 초판)
11	데미안	鄕愁, 데미안. 城	(컬러판)世界의 文學大全集 6	헤르만 헤세	姜斗植(강두식)	1970	同和出版社	113-235	편역	완역	초판
12	데미안	데미안		헬만 헷세	李秉斗(이병두)	1970	京東出版社	7-265	완역	완역	명시선(267-287), 명상속에의 도피(페이지누락) 수록
13	데미안	데미안. 성년의 비밀	世界文學大系 8	헤르만 헤쎄	丘冀星(구기성)	1971	世界文學社	259-393	편역	완역
14	데미안	데미안		헤르만 헷세	李秉斗(이병두)	1971	大河出版社	9-265	편역	완역	명시선 수록
15	데미안	데미안		헤르만 헤세	姜斗植(강두식)	1972	同和出版公社	7-227	완역	완역
16	데미안	데미안, 車輪밑에서, 聖母의 샘	世界文學全集 9	헤르만 헤세	宋永擇(송영택)	1972	大洋出版社	7-129	편역	완역
17	데미안	헤르만 헷세 全集	헤르만 헷세 全集 3	헤르만 헷세	金晸鎭(김정진)	1973	大洋書籍	17-136	편역	완역
18	데미안	데미안	이 한권의 책	헤르만 헷세	李秉斗(이병두)	1973	豊成閣	7-265	편역	완역	명시선(267-287), 명상속에의 도피(페이지누락) 수록
19	데미안	데미안	正音文庫 24	H. 헤세	朴鍾緖(박종서)	1974	正音社	5-242	완역	완역
20	데미안	데미안		헤르만 헤세	呂石柱(여석주)	1974	新文出版社	10-194	완역	완역
21	데미안	데미안	주니어 세계명작선집	Herman Hesse	文正出版社編輯部(문정출판사편집부)	1974	文正出版社	5-218	편역	완역	靑春은 아름다워라(219-274), 乾草의 달(275-330) 수록
22	데미안	데미안, 나르치스와 골트문트, 車輪밑에서	世界文學大全集 12	헤르만 헤세	李榮久; 宋永擇(이영구; 송영택)	1974	大洋書籍	9-126	편역	완역
23	데미안	데미안		헤르만 헷세	丘冀星(구기성)	1974	文藝出版社	5-222	완역	완역	국립중앙도서관 실물본은 1985년판 (신간 2쇄) 초판은 1974년도 발행
24	데미안	(新譯)데미안	瑞文文庫 154	헤르만 헤세	李仁雄(이인웅)	1974	瑞文堂	9-248	완역	완역
25	데미안	데미안, 인도의 시, 사랑의 三重奏 外	(三省版)世界文學全集 6	헤세	宋永擇(송영택)	1974	三省出版社	5-148	편역	완역	靑春은 아름다워라(375-410) 수록
26	데미안	데미안	三中堂文庫 18	H.헤세	池明烈(지명렬)	1975	三中堂	3-222	완역	완역
27	데미안	무기여 잘있거라. 청춘은 아름다워라, 데미안	世界文學全集 3	헬만 헷세	박종호	1975	凱旋門出版社	7-146	편역	완역
28	데미안	知와 사랑, 靑春은 아름다와, 데미안, 싯달타		헤세	宋永擇(송영택)	1975	東西文化社	489-545	편역	완역
29	데미안	데미안	文藝文庫 31	헤르만 헤세	丘冀星(구기성)	1975	文藝出版社	3-272	완역	완역
30	데미안	헤르만 헤세 全集, 1.데미안.크눌프.게르트루우트	헤르만 헤세 全集 1	헤르만 헤세	宋永擇(송영택)	1976	韓英出版社	9-181	편역	완역
31	데미안	데미안		헤르만 헤세	홍경호	1976	오월문화사	5-190	편역	완역	청춘은 아름다워(191-234), 황혼속의 군상(235-294), 폭풍(295-313) 수록
32	데미안	데미안	헤르만 헷세 전집 1	헤르만 헷세	李榮久, 崔鉉(이영구; 최현)	1976	普京出版社	17-230	편역	완역
33	데미안	데미안		핼만 헷세	전혜린	1976	대문출판사	34-247	완역	완역	1968 초판, 1976 중판
34	데미안	데미안		헤르만 헷세	김정호	1977	文化出版社	8-193	완역	완역	시 만추 외 수록
35	데미안	데미안		헤르만 헤세	宋永擇(송영택)	1977	동서문화사	7-224	완역	완역
36	데미안	데미안		헤르만 헤세	金鍾斌(김종빈)	1977	東西出版社	5-228	완역	완역
37	데미안	데미안, 크눌프, 게르트 루우트	世界文學全集 8	헤르만 헤세	宋永擇(송영택)	1977	韓英出版社	8-181	완역	완역
38	데미안	데미안		헤르만 헤세	宋肅瑛(송숙영)	1978	甲寅出版社	5-257	완역	완역
39	데미안	데미안, 車輪밑에서	헤르만 헷세 全集 1	헤르만 헷세	李佳炯 ; 李榮久(이가형; 이영구)	1978	陽地堂	9-188	완역	완역
40	데미안	데미안	桂苑薔薇新書 20	헤르만 헤세	李佳炯(이가형)	1978	桂苑出版社	4-203	완역	완역
41	데미안	데미안, 車輪밑에서	世界文學大全集 10	헤르만 헷세	李佳炯;李榮久(이가형; 이영구)	1978	陽地堂	9-188	편역	완역
42	데미안	데미안 外		헤르만 헷세	金龍宇(김용우)	1979	明文堂	13-234	편역	완역	시 42편, 일기 (1900년도분) 수록
43	데미안	데미안	레먼文庫 66	헤르만 헤세	홍경호	1980	靑字閣	5-189	완역	완역	청춘은 아름다워(191-234), 황혼속의 군상(235-293), 폭풍(295-313) 수록
44	데미안	데미안, 車輪 밑에서	世界文學全集 9	헤르만 헷세	송영택	1980	平凡社	7-141	편역	완역
45	데미안	데미안		헤르만 헷세	李今來(이금래)	1980	五星出版社	확인불가-확인불가	확인불가	확인불가	소장도서관 훼손도서 제공 불가
46	데미안	世界文學大全集	世界文學大全集 3	헤르만 헷세	확인불가	1980	文學堂	7-144	편역	완역
47	데미안	鄕愁, 수레바퀴 밑, 데미안, 童話	(愛藏版)世界文學大全集 11	헤세	宋永擇(송영택)	1981	금성출판사	265-403	편역	완역	동화: 아우구스투스, 시인, 피리의 꿈, 다른 별에서 온 야릇한 소식, 괴로운 길, 꿈에서 꿈으로, 이리스
48	데미안	데미안	범우사르비아문고 34	헤르만 헷세	홍경호	1981	汎友社	7-251	완역	완역	초판
49	데미안	데미안, 황야의 이리	主友세계문학 2	헤르만 헤세	金忠男(김충남)	1982	主友	29-164	편역	완역
50	데미안	데미안, 크눌프, 게르트루우트	世界文學大全集 29	헤세	宋永擇(송영택)	1982	博文書館	8-181	완역	완역
51	데미안	데미안	世界名作精選	헤르만 헤세	홍경호	1982	弘人文化社	7-189	편역	완역	청춘은 아름다워(191-234), 황혼속의 군상(235-293), 폭풍(295-313) 수록
52	데미안	데미안, 知性과 사랑, 車輪 밑에서	世界文學大全集 16	헤르만 헷세	鄭永鎬(정영호)	1982	三省堂	9-144	편역	완역
53	데미안	데미안		헤르만 헤세	宋永擇(송영택)	1982	文公社	5-224	완역	완역
54	데미안	데미안		헤르만 헤세	송영택	1982	마당	5-240	완역	완역
55	데미안	데미안, 날개없는 고통을 노래하라	이 한권의 책 3	헤르만 헤세	李完熙(이완희)	1982	文學藝術社	11-226	편역	완역	날개없는 고통을 노래하라 (1900년의 일기 227-255) 수록
56	데미안	데미안 外	學園세계문학 19	헤르만 헤세	김충남, 이인웅	1982	학원사	13-148	편역	완역	황야의 이리(149-330)수록
57	데미안	세계장편문학		헤르만 헤세	확인불가	1982	國際出版社	29-46	편역	편역(축역)
58	데미안	데미안	世界名作	헤르만 헷세	유영수	1983	大賢文化社	8-229	편역	완역	파리, 인형의집, 항해 (229-287) 수록
59	데미안	데미안	삼중당문고 100권의 책 11	H. 헤세	지명렬	1983	삼중당	5-222	완역	완역
60	데미안	데미안		헤르만 헤세	李準圭(이준규)	1983	大亞出版社	9-231	편역	완역	청춘은아름다워라(232-283) 수록
61	데미안	데미안, 크늘프		헤르만 헤세	박양균	1983	內外新書	1-197	편역	완역
62	데미안	데미안	엘리트문고 9	헤르만 헤세	권응호	1983	신원문화사	15-237	완역	완역
63	데미안	데미안, 黃野의 이리, 印度의 시	헤르만 헷세 全集 3	헤르만 헷세	金晸鎭(김정진)	1983	新華社	15-135	편역	완역
64	데미안	데미안, 황야의 이리	학원세계문학 19	헤르만 헤세	김충남	1984	學園社	13-148	편역	완역
65	데미안	데미안	(The)world literature	헤르만 헤세	이영희	1984	문학창조사	9-193	편역	완역	시 만추 외 수록
66	데미안	말테의 수기, 데미안, 싯다르타	삼성판 세계문학전집 27	헤르만 헤세	宋永擇(송영택)	1984	삼성출판사	197-350	편역	완역
67	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	1984	우성문화사	확인불가-확인불가	확인불가	확인불가	확인불가
68	데미안	데미안		헤세	홍경호	1985	태화출판공사	확인불가-확인불가	확인불가	확인불가	확인불가
69	데미안	데미안	語文閣世界文學文庫 122	헤르만 헤세	강두식	1986	語文閣	11-225	완역	완역
70	데미안	데미안	乙支選書 35	헤르만 헤세	임동희	1986	乙支出版社	15-218	완역	완역
71	데미안	데미안	Bum Jo short stories 041	헤르만 헤세	朴煥德; 朴烈(박환덕; 박열)	1986	범조사	15-218	완역	완역
72	데미안	데미안, 지성과 사랑, 수레바퀴 밑에서	世界文學大全集 28	헤세	鄭永鎬(정영호)	1986	三省堂	19-164	편역	완역
73	데미안	데미안	Grand Books 02	H. 헤세	金良順(김양순)	1986	일신서적공사	9-186	완역	완역
74	데미안	데미안		Hermann Hesse	시사영어사편집국	1986	시사영어사	4-235	완역	중역	영한대역문고: Michael Roloff 및 Michael Lebeck의 영역본
75	데미안	데미안	세계문학전집 9	H.헤세	양혜숙	1986	良友堂	6-186	편역	완역	페터 카멘친트(187-353), 싯달타(355-479) 수록
76	데미안	데미안, 지와 사랑	범한판 세계문학 27	헤르만 헤세	朴錫一(박석일)	1986	汎韓出版社	17-144	편역	완역
77	데미안	데미안	世界文學選集	헤르만 헤세	한수동	1986	청목문화사	6-203	편역	완역	청춘은 아름다워라(205-256) 수록
78	데미안	데미안		헤세	이인웅	1986	범우사	확인불가-확인불가	확인불가	확인불가	확인불가
79	데미안	데미안	젊은지성문고 4	헤르만 헤세	설규	1986	청년사	9-217	완역	완역
80	데미안	데미안	글방문고 18	헤르만 헤세	우주형	1986	글방문고	5-210	완역	완역
81	확인불가	헤르만 헤세전집	헤르만 헤세전집 3	확인불가	확인불가	1986	盛昌出版社	확인불가-확인불가	확인불가	확인불가	소장도서관 제공 불가
82	데미안	지와 사랑, 데미안. 성, 변신	동서세계문학전집 24	헤르만 헤세	송영택	1987	동서문화사	193-282	편역	완역
83	데미안	크눌프, 삶으로의 세 이야기		H.헤세	이계성	1987	남강	109-293	편역	완역
84	데미안	데미안	풍림명작신서시리즈 14	헤르만 헤세	李英朝(이영조)	1987	豊林出版社	10-182	완역	완역
85	데미안	크눌프, 데미안		헤르만 헤세	엄순용	1987	民聲社	109-293	편역	완역
86	데미안	데미안	世界文學選集	헤르만 헤세	한수동	1987	靑木文化社	7-190	편역	완역	청춘은아름다워라 수록 (191-238)
87	데미안	세계 문학의 이해와 감상, 중.고등학생을 위한 문학 교양서	세계문학의 이해와 감상	헤세	확인불가	1987	대일출판사	46-52	편역	편역(축역)
88	데미안	데미안	지소림문고 3	헤르만 헤세	이인웅	1987	지소림	15-232	완역	완역
89	데미안	데미안, 싯다르타, 게르트루트, 청춘은 아름다워라	(우리시대의)세계문학 19	헤세	송영택	1988	계몽사	3-117	편역	완역	싯다르타(119-205), 청춘은 아름다워라(207-239), 게르트루트(241-371)수록
90	데미안	데미안, 향수.말테의 수기 外	Silver world literature 14	헤세	강두식	1988	中央文化社	11-166	편역	완역
91	데미안	데미안		헤르만 헤세	박상배	1988	열음사	7-234	편역	완역	짤막한 자서전(235-258) 수록
92	데미안	데미안. 좁은문	동서세계문학전집 23	헤세	송영택	1988	동서문화사	193-282	편역	완역	T001252와 같음
93	데미안	데미안	마로니에 북스 4	헤르만 헤세	김형길	1989	청림출판	7-222	완역	완역
94	데미안	데미안	융성 다이제스트북 2	H. 헤세	김원세	1989	융성출판	14-193	완역	완역
95	데미안	데미안		헤르만 헤세	김종기	1989	고려문학사	11-219	편역	완역	헤르만 헤세의 약혼(221-244), 루이제 린저의 붉은 고양이(245-256) 수록
96	데미안	수레바퀴 밑에서	노벨文學賞 受賞全集, Nobel literature prize work 2	헤르만 헤세	확인불가	1989	平生敎育開發院	165-312	편역	완역
97	젊은 싱클레어의 고백-데미안	젊은 싱클레어의 고백	女苑 세계문학 1	헤르만 헤세	확인불가	1990	女苑出版局	15-243	완역	편역
98	데미안	데미안, 싯달타 外	(High seller)世界文學大全集 8	헤르만 헤세	이영구; 윤종복; 송영택	1990	교육문화사	11-135	편역	완역	나르치스와 골드문트(136-378) 수록 (1988 초판, 1990 중판)
99	데미안	데미안, 크눌프	세계명작100선 49	헤르만 헤세	윤현옥; 김양순	1990	一信書籍出版社	7-157	편역	완역	메르헨(241-341) 수록
100	데미안	데미안		헤르만 헷세	이경숙(윤현옥; 김양순)	1990	그대로	7-220	완역	완역
101	데미안	데미안, 크눌프, 로스할데	범우비평판세계문학선 64	헤르만 헤세	홍경호	1990	범우사	11-152	편역	완역
102	데미안	데미안		헤르만 헷세	권미애	1990	평밭	13-195	완역	완역
103	데미안	데미안, 싯다르타	하나문고 12	헤르만 헤세	삼연편집실	1990	리브우먼	7-141	편역	완역
104	데미안	데미안	헤르만 헷세 시리즈 1	헤르만 헷세		1990	산호	7-196	완역	완역
105	데미안	데미안	동아리 글모음 7	헤르만 헤세	박지현	1990	덕우출판사	4-176	완역	완역
106	데미안	데미안	다시 읽는 세계문학 1	헤르만 헤세	[지성의 샘]편집부	1991	지성의 샘	13-166	완역	편역
107	데미안	데미안	선영헤세전집 5	헤르만 헤세	김기태	1991	선영사	8-277	편역	완역	라디델(179-231), 메르헨(233-280), 수상(281-299)수록 (1989초판 1992 재판)
108	데미안	데미안, 페터 카멘친트, 싯달타	혜원세계문학 9	H. 헤세	이건숙	1991	혜원출판사	5-170	편역	완역
109	데미안	데미안		헤르만 헤세	정성호 번역센터	1991	오늘	10-224	완역	완역
110	데미안	데미안	엘리트문고 2	헤르만 헤세	권응호	1991	신원문화사	7-236	완역	완역
111	데미안	데미안. 좁은문	학원세계문학전집, Ever green classic 23	헤세	송영택	1991	학원출판공사	193-282	편역	완역	T001284와 같음
112	데미안	데미안	Best seller worldbook 18	헤르만 헷세	정홍택	1991	소담출판사	6-214	완역	완역
113	데미안	데미안	한마당문고 012	헤르만 헤세	송영택	1991	세명문화사	5-240	완역	완역	1989 초판
114	데미안	데미안	우리들의 꿈 6	헤르만 헤세	김유주	1992	우래	5-246	완역	완역
115	데미안	데미안, 싯다르타		헤르만 헤세	이강빈	1992	홍신문화사	8-197	편역	완역
116	데미안	데미안	헤르만 헷세 전집 1	헤르만 헷세	권미애	1992	아미	13-195	완역	완역	1988 초판
117	데미안	데미안, 지와 사랑	세계문학 22	헤르만 헤세	박석일	1992	韓國圖書出版中央會	237-400	완역	완역
118	데미안	(世界名作)데미안		헤르만 헤세	田惠麟(전혜린)	1992	상지사	13-164	편역	완역	나비(165-170) 시든 이파리Welkes Blatt(171), 시인과 그의 시대 Der Dichter und seine Zeit(172) 수록
119	데미안	데미안		헤르만 헤세	박경범	1992	고려출판문화공사	11-214	편역	완역	정신없는 브로커의 사랑(214-219), 백작과 결혼식 손님(219-227), 1천 달러(228-235), 식단표의 봄(236-243), 마녀의 빵(244-248), 녹색의 문(249-258) 수록
120	데미안	사랑의 3중주, 싯다르타, 데미안	Ever books.삼성세계문학 25	헤르만 헤세	송영택	1992	삼성출판사	167-328	편역	완역
121	데미안	데미안	세계명저 영한대역 1	헤르만 헤세	정환호	1992	조은문화사	5-339	완역	중역	영한대역본, 수정판 (1981 초판)
122	데미안	데미안	(소년소녀)세계문학, 그랑프리 35	헤르만 헤세	유창근	1992	용진	4-104	완역	편역
123	데미안	데미안	터치스톤 북스 8	헤세	김충남	1992	學園社	13-186	편역	완역	초판, 황야의 이리(187-394) 수록
124	데미안	데미안	세계대표문학선	헤르만 헤세	김영호	1993	민중서원	2-190	편역	완역	청춘은 아름다워라(191-238), 헤세 시집(242-367) 수록
125	데미안	데미안	푸른세대 世界文學名作選	헤르만 헤세	[대학출판사]편집부	1993	대학출판사	5-195	편역	완역	청춘은아름다워라(197-243) 수록
126	데미안	데미안, 수레바퀴밑에서	삼성기획신서 18	헤르만 헤세	박병덕	1993	삼성기획	13-193	편역	완역	초판
127	데미안	데미안, 클링조어의 마지막 여름	헤르만헤세전집 3	헤르만 헤세	이기식	1993	현대소설	9-179	편역	완역
128	데미안	데미안, 크눌프	을지세계문학선 7	헤르만 헤세	임동희	1994	을지출판사	23-233	편역	완역	3판 (1986 1판, 1993 2판)
129	데미안	데미안, 싯다르타, 게르트루트	우리 시대의 세계문학 39	헤세	송영택	1994	계몽사	9-142	편역	완역
130	데미안	데미안	한권의 책 17	헤세	김충남	1994	학원사	13-184	완역	완역	초판
131	데미안	데미안	한아름문고 24	헤르만 헤세	정돈영	1994	교육문화연구회	7-215	완역	완역
132	데미안	데미안		헤르만 헤세	박주효	1994	작은평화	3-221	완역	편역
133	데미안	데미안	세계문학선 5	헤르만 헤세	강두식	1994	여명출판사	5-160	완역	완역	1판 1쇄, 지성과 사랑(161-334) 수록
134	데미안	데미안, 크눌프	세계명작베스트 100 11	헤르만 헤세	우상식	1994	두풍	5-199	편역	완역
135	데미안	데미안	하서명작선 18	헤르만 헤세	박석일	1994	하서출판사	10-264	완역	완역
136	데미안	데미안	은하수문고 75	헤르만 헤세	장은숙	1994	계림문고	4-211	완역	완역
137	데미안	데미안, 수레바퀴 밑에서	Highclass book 6	헤르만 헤세	박병덕	1995	육문사	13-193	편역	완역	초판
138	데미안	데미안	책동네문고 17	헤르만 헤세	정돈영	1995	책동네	4-243	완역	완역
139	데미안	데미안		헤르만 헤세		1995	지경사	-			어린이도서관
140	데미안	데미안	Green books 11	헤르만 헤세	김성호	1995	靑木社	6-215	완역	완역	1판 3쇄
141	데미안	데미안		헤르만 헤세	송영택	1996	계몽사, 종로학원	7-207	완역	완역
142	데미안	데미안	서문문고 154	헤르만 헤세	이인웅	1996	서문당	13-252	완역	완역	개정판 (1974 초판)
143	데미안	데미안	헤세 선집 1	헤르만 헤세	전영애	1997	민음사	7-222	완역	완역	1판 1쇄
144	데미안	데미안	라이브 논술문학 35	헤르만 헤세	유창근	1997	용진	4-104	완역	편역
145	데미안	데미안		H. 헤세	이건숙	1997	혜원출판사	3-186	완역	완역	2005 12쇄 (1994 초판)
146	데미안	데미안	Highteen readers 8	헤르만 헤세	박병덕	1998	육문사	15-193	완역	완역
147	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	1998	한교	10-164	완역?	편역?	만화로 개작
148	데미안	데미안		헤르만 헤세	임상호	1998	대일출판사	5-249	완역	완역
149	데미안	데미안	인류를감동시킨세계명작 36	헤르만 헤세	박선자	1998	삼성당	6-128	완역	편역
150	데미안	데미안	열린문고 4	헤르만 헤세	김양순	1998	일신서적출판사	7-157	완역	완역
151	데미안	데미안, 크눌프, 로스할데	범우비평판세계문학선 29-2	헤르만 헤세	홍경호	1998	범우사	11-151	편역	완역
152	데미안	(세계문학의 요약과 감상)데미안...	21C power elite practical writing, 21세기 파워 엘리트 실전 논리.논술 2	헤르만 헤세	확인불가	1999	범한	72-81	편역	편역(축역)
153	데미안	데미안		헤르만 헤세	구기성	1999	문예출판사	6-286	완역	완역
154	데미안	데미안	세계문학전집 44	헤르만 헤세	전영애	2000	민음사	5-222	완역	완역
155	데미안	데미안	논술 세계 명작 31	헤르만 헤세	우리기획	2000	계림출판사	4-207	완역	편역
156	데미안	데미안	사랑을 주제로 한 세계명작 시리즈 5	헤르만 헤세	한지혜	2000	푸른나무	7-246	완역	완역
157	데미안	데미안	현대 논술 문학, Hundai discourse literature 32	헤르만 헤세	강두식	2001	대산출판사	5-160	편역	완역
158	데미안	데미안		헤르만 헤세	강명희	2001	지경사	4-204	완역	편역
159	데미안	데미안	STEADY BOOKS 5	헤르만 헤세	김성호	2001	청목사	5-233	완역	완역
160	데미안	데미안	사고·논술 텍스트 100선 5	헤르만 헤세	송영택	2001	한국뉴턴	7-207	완역	완역
161	데미안	젊은 베르테르의 슬픔. 데미안	우리시대 실전논술 30	헤르만 헤세	확인불가	2001	학원출판공사	185-285	편역	축역?
162	데미안	데미안, 수레바퀴 밑에서		헤르만 헤세	박병덕	2002	육문사	15-193	편역	완역
163	데미안	데미안	세상의 모든책들	헤르만 헤세	박지현	2003	도로시	5-219	완역	완역
164	데미안	데미안	영원한 세계 명작 46	헤르만 헤세	가나명작기획팀 엮음(가나명작기획팀)	2003	가나출판사	9-222	완역	편역
165	데미안	데미안		헤르만 헤세	서영심	2004	민중출판사	11-314	완역	완역
166	데미안	데미안	(논리 논술 대비)세계 명작 11	헤르만 헤세	확인불가	2004	효리원	6-188	완역	완역
167	데미안	데미안	사르비아 총서 638	헤르만 헤세	홍경호	2004	범우사	9-245	완역	완역
168	데미안	데미안		헤르만 헤세	구기성	2004	문예출판사	7-229	완역	완역
169	데미안	데미안	논리논술과 함께 하는 세계문학, World literature for junior, 주니어 논술문학 30	헤르만 헤세	확인불가	2005	삼성비엔씨	9-180	완역	완역
170	데미안	데미안	Selection for reading & thinking & writing, 실전 독서 논술 작품선 26	헤르만 헤세	송영택	2005	종로학원, 계몽사"	11-227	완역	완역
171	데미안	데미안 외	논술 대비 주니어 문학 1	헤르만 헤세	송영택	2005	삼성출판사	12-257	편역	완역
172	데미안	데미안	그랑프리 세계 대표 문학, (초등학교·중학교 교과서에 나오는)논리논술 세계 대표 문학 6	헤르만 헤세	엮은이 권영자	2006	삼성비엔씨	4-112	완역	편역
173	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	2006	예손미디어	10-99	완역?	개작
174	데미안	데미안	(명문대에 들어갈 수 있는)논술대비 세계문학 64	헤르만 헤세	송희영	2006	한국헤밍웨이	7-206	완역	완역
175	데미안	데미안	삼성 세계 명작 34	헤르만 헤세		2007	삼성출판사	-
176	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	2007	일신서적출판사	5-222	완역	완역
177	데미안	데미안	월드 노블 시리즈	헤르만 헤세	이지영	2007	보성출판사	9-295	완역	완역
178	데미안	데미안	우리말처럼 읽히는 리베르 세계문학	헤르만 헤세	정소진	2007	리베르	20-239	완역	완역
179	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	2008	대교	13-158	완역	완역
180	데미안	데미안		헤르만 헤세	김영희	2011	훈민출판사	12-196	완역	완역
181	데미안	데미안, 지와 사랑, 싯다르타		헤르만 헤세	송영택	2011	동서문화사	11-147	편역	완역
182	데미안	수레바퀴 아래서, 데미안	헤르만 헤세 작품선 1	헤르만 헤세	이인웅	2011	이유	292-539	편역	완역
183	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	2011	상서각 출판사	6-261	완역	완역
184	데미안	데미안	반석영한대역 시리즈 13	헤르만 헤세	조혜정	2011	반석출판사	8-209	완역	중역
185	데미안	데미안	(논리논술대비)세계 명작 11	헤르만 헤세		2011	효리원	-
186	데미안	데미안	Never ending worldbook	헤르만 헤세	김시오	2011	브라운힐	7-314	완역	완역
187	데미안	데미안	문학의 탐정. 세계 문학 39	헤르만 헤세	이상교	2012	삼성출판사	7-198	완역	완역
188	데미안	데미안	Classic together 9	헤르만 헤세	김요한	2013	아름다운날	7-220	완역	완역
189	데미안	데미안	Latte classic	헤르만 헤세	이기숙	2013	펭귄카페	5-215	완역	완역
190	데미안	데미안	더클래식 세계문학 컬렉션 미니북 10	헤르만 헤세	이순학	2013	더클래식, 미르북컴퍼니	6-210	완역	완역
191	데미안	데미안	푸른숲 징검다리 클래식 35	헤르만 헤세	전은경	2013	푸른숲	9-248	완역	완역
192	데미안	데미안	을유세계문학전집 65	헤르만 헤세	이영임	2013	을유문화사	7-193	완역	완역
193	데미안	데미안	사계절 1318 문고 84	헤르만 헤세	박종대	2013	사계절출판사	7-245	완역	완역
194	데미안	데미안	세계문학전집 101	헤르만 헤세	안인희	2013	문학동네	7-199	완역	완역
195	데미안	데미안, 수레바퀴 아래서		헤르만 헤세	강미경	2013	느낌이있는책	5-230	편역	완역
196	데미안	데미안	문학마을 세계문학 컬렉션 13	헤르만 헤세	김동주	2013	문학마을	5-210	완역	완역
197	데미안	데미안		헤르만 헤세	이선이	2013	글누림출판사	9-286	완역	완역
198	데미안	데미안		헤르만 헤세	전혜린	2013	북하우스 퍼블리셔스	7-223	완역	완역
199	데미안	데미안, 수레바퀴 아래서		헤르만 헤세	이상희; 김경민	2013	신라출판사	10-225	편역	완역
200	데미안	데미안	부클래식 32	헤르만 헤세	전대호	2013	부북스	7-225	완역	완역
201	데미안	데미안		헤르만 헤세	김재혁	2013	고려대학교출판부	7-231	완역	완역
202	데미안	데미안		헤르만 헤세	이상희	2013	책만드는집	7-227	완역	완역
203	데미안	데미안	클래식 보물창고 15	헤르만 헤세	이옥용	2013	푸른책들	7-259	완역	완역
204	데미안	데미안	SAT 스토리북 3	헤르만 헤세	FL4U컨텐츠	2013	반석출판사	6-190	완역	완역
205	데미안	데미안	작은책방 5	헤르만 헤세	박상배	2013	가교출판	8-248	편역	완역
206	데미안	데미안	온스토리 세계문학 1	헤르만 헤세	두행숙	2013	온스토리	6-232	완역	완역
207	데미안	데미안	헤르만 헤세 선집 1	헤르만 헤세	홍성광	2013	현대문학	7-235	완역	완역
208	데미안	데미안	삼성 주니어 필독선, 세계 문학 4	헤르만 헤세		2013	삼성출판사	-
209	데미안	(중학생이 보는) 데미안	중학생 독후감 세계문학 139	헤르만 헤세	권응호	2013	신원문화사	10-255	완역	완역
210	데미안	데미안	꿈결 클래식 1	헤르만 헤세	박민수	2014	꿈결	7-265	완역	완역
211	데미안	데미안		헤르만 헤세	김시오	2014	브라운 힐	9-240	완역	완역
212	데미안	데미안	삼성 초등 세계 문학 30	헤르만 헤세	이상교	2014	삼성출판사	7-198	완역	완역
213	데미안	데미안	ARTIST X CLASSIC	헤르만 헤세	이건숙	2014	1984	7-216	완역	완역
214	데미안	데미안		헤르만 헤세	북트랜스	2014	더난콘텐츠그룹, 북로드"	7-224	완역	완역
215	데미안	데미안		헤르만 헤세	김인순	2014	열린책들	7-226	완역	완역
216	데미안	데미안		헤르만 헤세	한미희	2015	인디북	7-247	완역	완역
217	데미안	데미안	내인생을위한 세계문학 11	헤르만 헤세	김세나	2015	midnight bookstore(심야책방)	7-253	완역	완역
218	데미안	데미안	Ever books 6	헤르만 헤세	장민희	2015	삼성출판사	5-296	완역	완역
219	데미안	데미안	헤르만 헤세 일러스트 에디션 1	헤르만 헤세	이순학	2015	더클래식, 미르북컴퍼니	6-255	완역	완역
220	데미안	데미안	코너스톤 세계문학 컬렉션 4	헤르만 헤세	이미영	2016	코너스톤	7-206	완역	완역
221	데미안	데미안	1일1독 1	헤르만 헤세	더페이지	2016	Lancom(랭컴), 북스데이	10-188	완역	완역
222	데미안	데미안		헤르만 헤세	김시오	2016	한비미디어	7-314	완역	완역
223	데미안	데미안, 지와 사랑, 싯다르타	세계문학전집 36	헤르만 헤세	송영택	2016	동서문화사	11-147	편역	완역
224	데미안	데미안		헤르만 헤세	이순학	2016	미르북컴퍼니, 더스토리	6-255	완역	완역
225	데미안	데미안	이음문고 1	헤르만 헤세	박지희	2017	이음문고, 디자인이음	5-309	완역	완역
226	데미안	데미안	아로파 세계문학 6	헤르만 헤세	최성욱	2017	아로파	7-191	완역	완역
227	데미안	데미안		헤르만 헤세	이상희	2017	책만드는집	7-227	완역	완역
228	데미안	데미안		헤르만 헤세	한민	2017	청년정신	7-274	완역	완역
229	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	2017	쿵, 자화상, 프로젝트A	7-323	완역	완역
230	데미안	데미안		헤르만 헤세	확인불가	2017	책고래	1-35	완역?	개작
231	데미안	데미안	Bestseller world's classics 2	헤르만 헤세	박준석	2017	문학마을	6-317	완역	완역
232	데미안	데미안	클래식 오디세이 5	헤르만 헤세	뉴트랜스레이션	2017	다상출판	11-249	완역	편역
233	데미안	데미안	더디 세계문학 2	헤르만 헤세	박여명	2018	더디	7-252	완역	완역
234	데미안	(큰글씨) 데미안		헤르만 헤세	이순학	2018	미르북컴퍼니, 더클래식	6-255	완역	완역
235	데미안	데미안		헤르만 헤세	배수아	2018	그책	7-220	완역	완역
236	데미안	데미안		헤르만 헤세	서유리	2018	위즈덤하우스	-
237	데미안	데미안	에디터스 컬렉션	헤르만 헤세	구기성	2018	문예출판사	5-271	완역	완역
238	데미안	데미안		헤르만 헤세	하소연	2018	자화상	7-267	완역	완역
239	데미안	데미안	범우문고, 소설 306	헤르만 헤세	홍경호	2018	범우사	11-249	완역	완역
240	데미안	데미안	별글 클래식 1	헤르만 헤세	김세나	2018	별글	7-243	완역	완역
241	데미안	데미안		헤르만 헤세	강두식	2018	누멘	23-209	완역	완역
242	데미안	데미안		헤르만 헤세	이순학	2019	더모던	7-205	완역	완역
243	데미안	(한 권으로 독파하는) 헤르만 헤세 대표 걸작선		헤르만 헤세	박별	2019	예림북, 나래북	384-604	편역	완역
244	데미안	데미안	스타 에센스 클래식	헤르만 헤세	서상원	2019	스타북스	6-283	완역	완역
245	데미안	데미안	Bookpod 베스트 고전	헤르만 헤세	함문식	2019	Bookpod(북팟)	8-216	완역	완역
246	데미안	데미안	포켓북시리즈	헤르만 헤세	김민준	2019	자화상	7-382	완역	완역

번역비평

1. 번역 현황 및 개관

헤르만 헤세의 대표작 <데미안>은 “에밀 싱클레어의 청년시절에 관한 이야기”라는 부제를 달고 있다. 헤세가 첫 출판 당시 싱클레어라는 가명을 썼기 때문에 이 글은 어느 무명작가의 자전적인 작품으로 알려졌다. 차후에 헤세가 원작자임이 밝혀졌다. <데미안>이 발표된 1919년은 1차 세계 대전이 끝나던 해로서, 이 책은 당대 독일의 정치 사회적 대위기 상황 속에서 삶의 방향과 의미를 찾던 청년들에게 컬트 북이자 운명의 책으로서 적극 수용되었다.

<데미안>은 주인공의 성장기를 통해 한 인간의 개인화 과정, 특히 위기에 찬 자아정체성의 형성이라는 청(소)년기의 성장통을 섬세하게 그려내었다는 점에서 특정 시대를 뛰어넘는 보편성으로 오늘날까지도 여전히 큰 영향력을 행사하고 있다. 이 작품의 지속적인 인지도는 지난 70여 년에 걸친 한국어 번역의 오랜 역사에서도 읽어낼 수 있다. 지금까지 집계된 한국어 번역본의 출판 권수만 해도 213권에 달하며, 아직 통계에 잡히지 않은 번역본까지 고려한다면 약 250권에 달할 것으로 추정된다. 1950년대 초창기부터 2020년 최근까지 한국어 번역본의 출판은 단 한 번의 휴지기를 빼고 점진적인 상승선을 보여준다. 이를 1950년대부터 10년을 한 단위로 잡아 단계별로 살펴보면 다음과 같다.

1) 초창기 번역 현황: 한국에서 출판된 <데미안> 초역본은 한국의 안데르센으로 알려진 아동문학가 김요섭(1927-1997)이 1955년 헬만 헷세의 <젊은 날의 고뇌>라는 제목으로 영웅출판사에서 출간한 것이다. 그러나 이 번역본은 출판 당시 세간의 주목을 거의 받지 못했다. 그 후 1964년 여류 독문학자 전혜린(1934-1965)이 신구문화사에서 나온 “노벨문학상전집”에 <데미안> 번역을 발표했지만, 전집에 속한 까닭에 이 역시 독자의 주목을 받지 못했다. 이른 번역과 출간에도 불구하고 독자층에 알려지지 않았던 이 작품은 1965년 전혜린의 갑작스런 죽음과 더불어 재발견된다. 전혜린의 1966년도 유고 수필집에 언급된 <데미안>은 “독일의 전몰 학도들의 배낭에서 꼭 발견되는 책”으로 소개되었고, 이를 통해 당대 독자층의 강렬한 호기심을 불러일으킨 것이다. 이런 분위기 속에서 1966년 당시 막 창업한 문예출판사가 첫 번역가인 김요섭에게 원고를 사들였고 첫 작품으로 <데미안>을 출간하기에 이른다. 당시 <데미안>은 1년 만에 5만 부나 판매되는 진기록을 세우며 엄청난 파급효과를 일으켰다고 전해진다.

2) 1960년대: 김요섭, 전혜린, 이영구, 김정진의 번역과 재판본을 포함하여 총 6편의 번역본이 출간되었다.

3) 1970년대: 총 28편의 재판 및 새로운 번역본들이 선을 보였다. 이때 송영택, 강두식, 구기성, 이기숙, 홍경호, 지명렬, 박종서, 이인웅 등 독일문학의 번역 1세대들이 모두 <데미안> 번역에 참여했음을 볼 수 있다.

4) 1980년대: 기존 번역본들의 재판과 더불어 김충남, 정영호, 김양순, 양혜숙 등 새로운 역자들의 새 번역본이 대거 등장하면서 총 36편의 번역본이 출간되었다. 여기서 이 작품에 대한 세간의 증폭된 관심과 독서열을 읽어낼 수 있다. 한편으로는 경제적 호황과 다른 한편으로는 여전히 권위적인 정치로 각인된 시대 분위기 속에서 사회의 부조리를 고발하는 사실주의 문학이 붐을 일으키긴 했으나 이와 동시에 실존적이고 자기 성찰적인 시문학 역시 또 하나의 주류를 이루었다. 특히 자아정체성과 개체화를 추구하던 한국 청년층에게서 <데미안>은 길을 제시하는 지표로서 중요한 역할을 담당했다.

5) 1990년대: 이런 추세에 힘입어 <데미안> 번역과 출판은 드디어 역사적으로 첫 붐에 도달한다. 정치적 민주화와 문화 융성기로 각인된 90년대 전반기의 분위기는 이 작품의 번역출판을 가속화했다. 90년에 9편, 91년 7편, 92년 10편, 94년 8편으로 요약되는 전반기의 강세와 1997년 IMF 사태라는 사상 초유의 경제적 타격을 받은 후반기의 상대적인 약세 흐름에도 불구하고 총 54편의 한국어 번역본이 출간되었다. 그러나 이 시기엔 기존 번역본들의 재판과 “편집실”, “편집부”, “번역센터”, “대학출판사”로 역자 이름을 붙인 번역서들이 대거 등장하여, 이윤을 노리는 출판사의 상업적 추동력으로 번역이 무분별하게 이루어졌음도 엿볼 수 있다. 그런 한편 번역가 세대의 전반적인 교체도 관찰된다. 이 시기에 이기식, 전영애, 이영임 등 제3세대 독문학자들이 새로운 <데미안> 번역에 뛰어들었다.

6) 2000년도: 밀레니엄 시대에 <데미안> 번역은 한 차례 숨을 고르는 양상을 보인다. 이는 1990년대 후반기 IMF의 충격과 피폐해진 경제 상황에 영향을 받아 약화된 독서문화를 반영하는 것이기도 하다. 이 시기엔 총 25편의 번역본이 출간된다. 특히 기존 번역본의 재판이 주를 이루었고, “엮음”, “편역”, “기획팀” 혹은 역자의 이름을 아예 명시하지 않고 출판사 이름만 내건 익명의 번역물이 과반수를 차지하였다. 한 해에 고작 두세 편의 번역출판에 그치던 이 걸음마 현상은 2008년 1편이 나온 이후 2009년과 2010년까지 단 한 편의 번역본도 나오지 않는 정체기를 겪는다.

7) 2011년에 6편의 번역본이 출간되지만 2012년엔 단 한 편의 번역본도 출간되지 않았다. 그런데 이 시기의 저조한 현상은 폭풍우 전의 정적이었음이 드러난다. 2012년은 헤세 문학에 결정적인 전환점이 되는 시기로서, 1962년에 사망한 작가 헤세의 저작권이 70년 만에 만료되는 해였고, 따라서 만료저작권에 속하는 <데미안>의 번역작업이 사방에서 조용히 진행되고 있었던 것이다. 그 결과물은 2013년도의 폭발적인 출판 현상으로 참모습을 드러낸다. 2013년도 한 해에만 21편의 번역본이 출간되었는데, 김요한, 안인희, 강미경, 김재혁, 이상희, 두행숙, 홍성광 등 현역에 있는 독문학자 세대가 발표한 새로운 번역본들이 대세를 형성한다. 만료저작권을 계기로 일어난 <데미안> 번역의 새로운 붐은 추세를 이어가 2019년도까지 계속됨을 볼 수 있다. 그런 가운데 엿보이는 특이 사항을 지적하자면, 2017년도 출판된 총 9편의 번역본 중 역자 이름이 없는 번역본만 5편에 해당하여 저작권 만료 이후에 횡행했던 출판 현황을 보여준다는 사실, 또한 2018년에는 독문학자가 아닌 현역 작가 배수아의 번역본이 출간되어 세간의 주목을 끌었다는 사실이다. 요약하자면, 2010년도 이후 한국 사회의 경제적 회복과 헤세 문학의 저작권 만료를 계기로 2012년도부터 2019년도까지 8년 동안 총 65편의 번역본이 출간되었다. 이로써 2011년도 이후 독서계에서는 아니라 할지라도 적어도 출판계에서는 제2의 <데미안> 붐이 일어났다는 사실을 관찰할 수 있다. 2020년도에도 여러 권의 번역본이 새로 출간되었으나 아직까지 집계되지 않아 이번 연구에는 반영하지 못했음을 밝힌다.

2. 개별 번역 비평

앞서 살펴보았듯이, 재판을 제외하고도 100여 편에 달하는 <데미안>의 한국어 번역본 중에서 어떤 번역을 선별하여 번역 비평의 대상으로 삼을 것인가 하는 문제는 수월하지 않은 과제다. 초창기 번역과 최근 번역을 그 질적 차원에서 비교 분석하기엔 너무도 큰 역사적, 문화사적 편차가 있으므로 큰 의미를 부여할 수 없을 것이다. 또한 1990년 이후의 번역본은 대개 오역도 최소화되고 번역어와 뉘앙스도 비슷하여 서로 간에 별다른 차별성을 보여주지 못하고 있다. 수십 년간 산적된 번역본들 앞에서 선별 및 비평의 기준을 찾기가 어렵게 되었다. 따라서 시간적으로 오래되고 양적으로 비대한 <데미안> 번역사에서 몇 가지 역사적 비중을 갖는 번역본을 선별하여 그 개별적 특성을 각자의 형성맥락 속에서 살펴보는 것이 가장 타당할 것으로 보인다. 이에 따라 선별 가능한 번역본을 추려보면 초역에 속하는 김요섭의 번역본, 독일 유학파의 최초 원문번역에 속하는 전혜린의 번역본, 1970년대부터 2016년도까지 여러 출판사에서 재판을 거듭하며 발간되어 출판 부수에 있어서나 수용사적으로 영향력이 막강하다고 할 수 있는 송영택의 번역본, 최근의 현대적 번역 경향을 대표하는 것으로 안인희의 번역본, 그리고 독문학 비전공자인 작가 배수아의 번역본을 들 수 있다. 이 글에서는 우선 이 번역본들을 소개할 것이며 나머지 번역본에 대한 보완적 소개는 차후에 진행하기로 한다. 개별 번역본 소개는 번역사적 특징 및 문체적 특징, 역서의 파라텍스트들에서 드러나는 역자 및 출판사의 번역출판 의도 등을 중심으로 다룬다.

2.1 선별된 번역본 소개

1) 김요섭 역의 <데미안>(1967)

이 번역본은 문예출판사가 1966년 창업 후 단행본으로 처음 출판한 한국어 번역본의 재판이다. 작가명은 당대 표기법에 따라 “헬만 헷세”로 표시되었다. 서문에는 “청춘의 바이블”이라는 제목으로 평론가 임중빈의 소개 글과 “데미안의 경우”라는 제목으로 전혜린이 1965년 1월 <문학춘추>에 실었던 문학평을 함께 수록하여 독자를 위한 작품 소개 및 추천의 의미를 살렸다. 특히 전혜린의 문학평 중 “데미안은 우리 자신의 분신이다”라는 문장은 독자와 작품의 동일화 가능성을 극대화하여 당대 독자들을 열광시킨 도화선이 되었다고 하겠다. 이 번역본의 편집디자인은 당시 유행했던 세로쓰기를 사용하지만 보통 세로쓰기를 할 경우 두 쪽 분량을 위아래로 나누어 한쪽에 배치하던 기존의 레이아웃과 달리 한 쪽에 한쪽 분량만을 수록하였다. 이로써 전체 분량이 244쪽으로 늘어나는데, 여기서 이 작품의 독자성을 강조하기 위한 출판사의 차별화 전략을 엿볼 수 있다. 역자 김요섭은 부록으로 12쪽에 달하는 헤세의 메르헨 <시인>을 번역하여 추가로 실었고, 이어 메르헨에 대한 짧은 소개 글 및 후기를 달았다. 이 후기는 1966년도 번역본의 역자 후기를 그대로 가져온 것이다. 여기서 역자는 “지난번 조국의 동란이 멀어갈 무렵, 나는 정신에 거친 균열을 지닌 채 기쁨과 위로를 느끼며 1954년의 긴 겨울부터 55년까지 「데미안」을 우리 말로 옮겼다”라고 회고하면서 자신의 번역 의도를 밝히고 있다. 즉 세계 대전 후에 이 작품을 발표했던 작가 헤세와 마찬가지로 한국동란이 남기고 간 참담한 폐허더미 속에서 역자 또한 인간 정신의 발전에 기여하기 위해 이 번역을 시도한 것이라고 설명한다. 1967년 번역본에 수록된 서문의 작품소개 글과 역자 후기들에서 보듯 작품 자체의 번역뿐 아니라 번역이 이루어진 형성사적 맥락과 에피소드들 역시 번역사의 중요한 일부분이라 하겠다.

그러나 본문 번역에 있어 김요섭은 어떤 저본을 사용했는지 밝히지 않고 있다. 일본어 저본에 의한 중역으로 추측되는 이 초기 번역본은 따라서 오늘날 독자의 귀에는 고답적으로 들리는 60년대의 어법과 문체를 따르고 있다. 특히 한자문화권에서 사용되는 개념들을 (아마도 일본어에서) 그대로 옮김으로써 원문의 고유한 문체적 특징에 속하는 동사적 문체를 잘 살려내지 못했다. 나아가 오늘날 번역에선 거의 다 수정된 수많은 오역과 한국어 비문들이 눈에 띈다. 이 역시 초역본의 운명에 속한다고 하겠으나, 김요섭 번역본의 위상은 다름 아니라 그것이 한국어 최초의 번역이라는 바로 그 점에 있기도 하다.

2) 전혜린 역의 <데미안>(1966)

전혜린의 번역은 다양한 언어권의 노벨문학상 작품들을 소개하려는 신구문화사의 “노벨문학상 전집”(1966)에 첫 작품으로 실렸다. 따라서 작가와 작품에 관한 최대한의 정보를 주려는 역자/출판사의 노력은 곁텍스트(파라텍스트)의 촘촘한 구성에서 드러난다. 세로쓰기를 사용하고 한 면에 두 쪽을 상하로 실은 이 번역본은 먼저 “소설”이라고 장르를 밝히고, 제목과 부제를 함께 달았으며, 그 아래에 원제를 붙였다. 이어 역자 이름과 서문의 표어, 서문이 모두 첫 쪽에 등장한다. 이 번역에 이어 헤세의 시 두 편과 작가 헤세에 관한 소개 글 <작가의 세계>를 실었다. 여기서 전혜린은 <데미안>에 관해 작가가 직접 받았던 정신분석학 치료의 영향을 전하면서 이 작품의 성장소설적 측면을 강조한다.

김요섭처럼 전혜린 역시 저본을 밝히지는 않았다. 김요섭의 초역이 일본어 번역본을 저본으로 삼은 중역일 가능성이 크다면, 전혜린은 당대 드물었던 독일 유학파로서 독일어 원전을 직접 한국어로 번역한 것으로 보인다. 그건 자주 독일어의 문법과 문장론이 고스란히 드러나 보이는 전혜린의 번역문체에서 추측할 수 있다. 가령 “그리고 그것은 매우 좋았다.”(12) “왜냐하면 누나들에게, 그 사람들은 양친과 선과 율법에 대해 무례한 짓을 한 것이다.(13) “아, 돌아왔구나! ... 평화로움에로의 훌륭한 축복 받을 돌아옴(歸還)!”(16) “우리 집의 질서 있게 된 평화의 중간에서”.(25) “그것에 대해서 실낙원에 대해서와 마찬가지로 가끔 격렬한 노스탤지어가 엄습했다.”(31) 이런 자들은 그 상태에 대해 꾸지람 되느니보다는 호소를 말아 줘야 된다는 것이며, 이들의 내부에는 지금 악이 자리잡고 있다는 것이었다.”(31) 이런 번역문장들은 독일어 원문의 어순을 그대로 지켜 한국어로 옮겨져 있다. 이렇게 보자면 전혜린의 번역에는 최초의 독일어 원본 번역이라는 위상이 주어질 수 있다. 비록 전혜린이 “갈구리 같은 반항으로 충만한 약하고 예리한 감정이었다.”(20) “연옥불”(20), “불나방처럼 지난 일의 주위를 떠돌았다”(21), “부자 과부의 아들”(25)과 같은 한국어 표현들로 60년대의 한국어 사용법 및 한국의 문화적 특성들을 드러내고 있다 할지라도, 그의 번역은 문법, 문장론, 어법 등에 있어 독일어 원문에 충실한 번역이라고 할 수 있다.

3) 송영택 역의 <데미안>(1980)

송영택의 번역은 1972년에 시작해서 70년대에만 6번, 80년대에 5번, 90년대에 4번, 2000년대 이후 2016년도까지 3번, 총 18번이나 출간된 수명이 가장 긴 번역본에 해당한다. 여기서 소개하는 번역은 1980년도 한영출판사에서 헤세의 세 작품을 수록한 “헤르만 헤세 전집 1”에 수록되어 있다. 이 번역본 역시 세로쓰기를 사용하며, 한 면에 두 쪽씩 모아서 상하 배치하였다. 이로써 <데미안>은 약 180쪽에 달하여 오늘날 단행본의 분량과 유사하다. 이 전집엔 수록된 헤세의 세 작품에 이어 매우 간략한 작품해설이 뒤따른다. 여기서 독문학 전공자인 역자는 헤세의 작품을 전기작과 후기작으로 구분하고, <데미안>이 발표 시기나 내용에 있어 이 두 작업단계의 경계에 위치하는 “교량적” 작품이자 문제작이라고 설명한다. 덧붙여 이 작품의 형성사에 영향을 끼친 정신분석학을 언급한다. 번역 자체와 관련하여 송영택 역시 저본에 관한 정보를 주지 않고 있다. 송영택의 번역본은 전체적으로 의역이 강하며, 그래서 번역이라는 느낌이 거의 들지 않는 높은 가독성과 독자 친화성을 특징으로 한다. 한국어의 감칠맛 나는 표현을 창조적으로 사용한 부분은 시인이자 이야기꾼으로서 역자의 면모가 드러나는 부분이기도 하다. 어쩌면 이것이 그의 번역본이 오랜 생명을 이어온 비결인지도 모른다.

가령, 서문의 첫 문장을 장식하는 “Um meine Geschichte zu erzählen, muß ich weit vorn anfangen.”(7)을 “나의 이야기를 하려면 먼 이전부터 시작하지 않으면 안 된다.”(11)라고 옮기는데, 이때 “muss”에 내포된 불가피성을 의무사항이 아니라 수사학적인 설득력으로 전환시키고 있다. 또는 1장의 첫 문장인 “Ich beginne meine Geschichte mit einem Erlebnisse der Zeit, wo ich zehn Jahre alt war und in die Lateinschule unseres Städtchens ging.”(9)은 “아늑한 고향에서 라틴어 학교에 다니던 시절의 한 체험으로부터 나의 이야기를 시작하겠다. 그때 내 나이 열 살이었다.”(12)로 옮기고 있다. 그는 유년기의 회상 장면에서 원문의 “우리가 살던 소도시”라는 작은 공간을 “아늑한 고향”으로 의역하고, 그때의 나이를 뒷 문장에 따로 배치함으로써 한국식으로 어떤 이야기를 시작하는 관례를 살려낸다. 이 예들은 이야기를 도입하는 첫 문장의 성격을 잘 파악한 이야기꾼으로서 역자의 역량을 드러낸다. 송영택이 이야기꾼으로서 번역을 한다면, 현대 작가 배수아는 완전히 다른 문체를 사용한다. 비교점으로 잠시 언급하자면, 배수아는 서문의 첫 문장을 “내 이야기를 시작하겠다. 그러기 위해서 이제 아주 먼 시간을 거슬러 올라가야 한다.”(7)고 아무 포석도 깔지 않고, 매우 드라이하게 옮기고 있다. 이와 유사하게 1장의 첫 문장 역시 “열 살 때 고향 소도시에서 라틴어 학교를 다닐 무렵의 경험으로 내 이야기를 시작하겠다”(11)고 하여 원문이 주는 정보를 충실히 옮기는 데 그치고 있다.

4) 안인희 역의 <데미안>(2013)

한국외대에서 박사학위를 받고 독일에서 수학한 독문학자 안인희는 번역가로서 활발한 활동을 해오고 있다. 그의 <데미안> 번역은 2012년도에 시작된 <데미안> 번역 붐의 일환으로서, 그 때문에 가장 최근의 동향과 어법을 대표하는 번역본 중 하나로 간주될 수 있을 것이다. 이 단행본은 1990년대 이후 편집에 사용되는 현대적 가로쓰기를 사용하고 있으며, 오로지 이 한 작품만을 수록한 단행본이다. 앞표지에 인물의 뒷 상체를 암시적으로 그려 넣어 한 개인의 자아 이미지를 연상시키는 표지 역시 현대적이고 감각적인 편집 트렌드를 반영하고 있다. 비교적 긴 부록에는 1947년 영문판에 실렸던 토마스 만의 “서문”을 번역하여 실었고, 이어 역자의 상세한 작품해설이 뒤따른다. 또한 작품의 출판역사를 둘러싼 에피소드들을 상술하고, 나아가 정신분석학의 개념들을 소개하며 작품의 심층적 이해를 위한 단초를 제공한다. 이어 작가 연보를 실었다. 이런 꼼꼼한 편집에도 불구하고 안인희의 번역본 역시 놀랍게도 저본에 관해선 아무런 정보를 주지 않고 있다. <데미안>은 그사이 너무 많이 번역된 탓에 여기서 오역을 찾아내는 일은 부차적인 것이 되었다. 현대에 출판된 수많은 번역본은 이제 정확한 번역이 문제가 아니라 작품의 고유한 특성과 목소리에 다가가려는 한없이 점진적인 작업으로서의 번역을 이해하는 단계에 와 있음을 보여준다. 안인희의 <데미안>은 그런 최근의 경향을 대표하는 번역본 중의 하나로 이해될 수 있다.

5) 배수아 역의 <데미안>(2018)

여기서 선별된 번역본 중 가장 최근작에 속한다. 부제목 없이 제목만을 달았고, 각 장의 제목을 본문의 쪽수와 함께 목차로 정리하였다. 원문에선 서문의 표어 같은 내용이 서문의 제목처럼 달려 있다. 이는 역시 제목을 달고 있는 본문의 각 장과 차이를 두지 않아 서문과 본문의 경계가 사라진다. “옮긴이의 말”에서는 주제로 구분하여 먼저 <데미안>을 작가의 자전적 요소가 반영된 작품으로 소개하면서 작가의 생애를 전하고, 이어 헤세의 다른 작품과의 연관성이나 <데미안>의 형성사 및 수용사와 관련된 이야기, 혹은 역자 자신의 독자로서의 체험과 섞어가며 본 작품의 내용을 설명한다. 배수아는 비교적 간결한 단문들로 이루어진 원문의 특성을 살리기 위해 비교적 수사가 적고 단문으로 이루어진 서술법을 선택했다. 문장들은 매우 정제되어 있고, 번역문이라는 느낌을 주지 않으며 매끈함, 자연스러움, 가독성을 느끼게 한다. 그러나 이것이 원문에의 충실성을 보장하는 것은 아니다. 오히려 보다 자유롭고 풍부한 언어 선택, 그리고 많은 부분에서 가해진 각색은 어쩌면 작가 배수아가 한국어로 된 <데미안>을 썼다면 나왔을 그런 모습을 하고 있다. 말하자면 선별된 번역본 중 가장 주관적인 번역본에 속한다고 평가할 수 있다.

2.2. 번역 예문을 통한 비교분석

1) 주인공의 ‘유년기와 청소년기에 대한 회고’로서 <데미안>은 줄거리와 문체에서 나이브한 인상을 줄 수 있지만, 한 인간의 성장기와 개체화 과정에 대한 깊은 성찰이라는 점에서 심리적, 정신적 깊이를 보유하고 있다. 책의 이런 특성들 때문에 원문의 의미를 적합한 번역어로 풀어내기가 실은 전혀 수월하지 않다. 가령 작품의 내용을 한 개인의 성장사로서 압축하여 표현하고 있는 부제 “Die Geschichte vom Emil Sinclairs Jugend 에밀 싱클레어의 청춘에 관한 이야기”와 서문 앞의 머리말 “Ich wollte ja nichts als das zu leben versuchen, was von selbst aus mir heraus wollte. Warum war das so sehr schwer? 나는 내 속에서 저절로 우러나오려고 하는 것을 살아보고자 했을 뿐이다, 그게 왜 그리도 힘들었을까?”(7)는 헤세의 언어가 개념어 대신 형상어를 지향하며, 이로써 독특한 내면의 분위기와 정신적, 심리적 상태를 전달하는 데 목적을 두고 있음을 보여준다. 앞 문장에서 주인공이 살아보고자 했던 것은 “저절로 내 속에서 우러나오려는 것”으로서 어떤 고정된 형태의 대상이 아니라 역동적이고 운동성을 지닌 것이며, 밖에서 규정된 것이 아니라 주체의 내면에서 나오는 것임을 강조한다. 김요섭은 이것을 “나는 다만 나 자신 속에서 스스로 생성되어 가고 있는 것에 살아보려고 원함에 지나지 않는다. 그런데 그것이 어찌 그렇게도 어려웠던가?”라고 옮겼다. 우선 원문의 동사적 표현들을 “생성” 같은 개념이나, “원함” 등의 명사화된 개념으로 잡아내어, 원문 표현의 운동성을 살리는 대신 오히려 고정, 고착시키는 효과를 낳는 것이 눈에 띈다. 나아가 이 원문은 서문에 나오는 “ich beginne die Lehren zu hören, die mein Blut in mir rauscht 나는 내 속의 피가 속삭이는 소리를 듣기 시작했다”(8)와 의미상으로 연결되어 있다. 즉 내 속에 있는 무엇인가가 밖으로 나오려고 하며, 그 마음의 소리를 주체가 귀 기울여 듣는 것은 화자에게 그 내용을 삶으로 실현하는 일의 전제가 된다. 그런데 김요섭은 “내 속에서 나오려는 것”을 “생성되어 가고 있는 것”으로 옮김으로써 이 역학적 관계를 살려내지 못했다.

송영택은 “나는, 나의 내부에서 스스로 뛰쳐나오려는 것을 살아보려 했을 따름이다. 그런데 그것이 왜 그렇게도 어려웠던지”라고 동사적 표현에 초점을 맞추어 옮김으로써 김요섭보다 훨씬 생동적인 느낌을 전달한다. 그는 동사구 같은 표현을 적극 사용하며 그 의미를 풀어서 제시한다. “heraus”를 “뛰쳐나오려는” 것으로 옮긴 것은 의미상 내적 동력을 강조하는 한편, 억압으로부터의 탈출과 같은 심리적 해방의 뉘앙스도 풍긴다. 또한 부제를 “에밀 징클레르의 젊은 날의 이야기”로 옮겨 모음 앞에 오는 독일어 S의 발음을 살린 것도 눈에 띈다.

안인희는 “나는 오로지 내 안에서 저절로 우러나오는 것에 따라 살아가려 했을 뿐. 그것이 어째서 그리도 어려웠을까?”로 옮겨 원문의 동사가 드러내는 운동성을 잘 살려내고 있다. “우러나오는”은 그와 연결된 부사 “저절로”와 매우 자연스럽게 결합된다. 그러나 마치 모든 일이 저절로 일어나는 자연적 현상처럼 옮김으로써 원문에 두 번이나 사용된 동사인 wollte의 적극적인 의지 표명을 살려내지 못한 점은 아쉽다. 안인희는 동양적이고 순응적인 표현들을 사용하여 “자기 형성”이라는 자연의 의지와 인간의 의지를 강조하는 헤세의 실존주의적 시각을 적절하게 반영하지는 못했다. 송영택과 달리 부제에 나오는 고유명사를 안인희는 “에밀 싱클레어의 청춘 이야기”로 번역하여 독일어 S의 발음 대신 영어식으로 이름을 표시하였다. Sinclair는 원래 영어식 이름이므로 싱클레어로 번역해도 무방하다고 볼 수 있다.

2) <데미안>은 주인공의 성장사를 지난한 개체화의 길로서 다음과 같이 구체적으로 표현하고 있다. “In jedem ist der Geist Gestalt geworden, in jedem leidet die Kreatur, in jedem wird ein Erlöser gekreuzigt. 개개의 인간 속에서 정신은 형상을 갖추게 되며, 개개의 인간 속에서 피조물이 고통받는 것이며, 개개의 인간 속에서 하나의 구세주가 십자가에 못 박힌다.”(8) 이 문장을 역자들은 다음과 같이 번역하였다.

김요섭: 모든 인간에 있어서 정신은 형상을 이루고, 생물은 괴로워하고, 구세주는 십자가에 못박히고 있다.(24)

전혜린: 모든 인간 속에서 정신이 형상화되어 있고, 모든 인간 속에서 피조물성이 괴로워하고 있고, 모든 인간 속에서 구세주가 십자가에 못박히고 있다.(11)

송영택: 모든 인간 속에서 정신이 형태를 이룩하며, 생물이 괴로워하며, 구세주가 십자가에 못박히고 있는 것이다.(11)

안인희: 그 모든 인간 각자에게서 정신이 형상이 되고, 각자에게서 피조물이 고통받고, 각자에게서 구세주가 십자가에 못 박힌다.(8)

배수아: 모든 인간의 내부에는 형체를 갖춘 정신이 있고, 고통받는 피조물이 있고, 구세주가 십자가에 매달린다.(8)

원문에 나오는 “정신”, “피조물”, “구세주”라는 개념들은 전체를 표현하는 보편적 단수이다. 헤세의 원문에선 이 보편 개념들이 개개의 개인들을 통해 구체적으로 형상화된다는 점이 강조된다면, 김요섭의 경우 이것은 그냥 모든 인간에게 적용되는 보편적인 현상으로서 이해되고 그렇게 번역되었다. 그러다 보니 자연의 의지가 개별 인간 속에서 실현되는 개체화의 과정을 충분히 살려내지 못했다. 또한 피조물은 자연/창조주와의 관계를 전제하는 말이지만 역자는 이것을 그냥 “생물”로 옮겨 그 관계성을 간과하였다. 전혜린의 번역은 “..되고 있다”라고 현재진행형으로 옮김으로써 그 현장성과 역동성을 강조한다. 송영택 역시 조금 더 구체적으로 “모든 인간 속에서”라고 표현했으나 정신과 생물과 구세주는 역시 하나의 보편적 현상으로서 모든 인간 속에서 반복되는 것으로 이해되고 있다. 안인희의 경우엔 “각자”라는 말을 매번 집어넣어 정신, 피조물, 구세주가 개별적인 개인의 차원에서 구현된다는 의미를 강조함으로써 원문의 의미에 보다 다가가 있다. 배수아의 번역은 인간과 정신의 관계를 소속의 관계로 만들어 정신의 형상화로서의 인간 개체라는 의미가 사라져버린 느낌을 준다. 또한 피조물 역시 부분적 요소로서 인간 내부에 속하는 것으로 옮겨졌으며, 그래서 마지막 문장은 앞의 두 문장과의 내적 연관성을 잃고 있다.

3) 번역본에 공통된 문제점들 혹은 화두들 여기서 살펴본 번역본들은 1950년대부터 2010년대에 이르기까지 다양한 역사적 맥락에서 산출되었다. 그럼에도 짚고 넘어가야 할 몇 가지 문제점을 공통적으로 보여준다.

3.1) 이 번역본들에는 모두 저본에 관한 정보가 없다. 헤세의 독일어 원문의 출판사를 간략히 살펴보면, 1919년 무명의 작가 에밀 싱클레어 작품으로서 세상 빛을 보았던 <데미안>은 1920년 피셔 출판사의 4번째 인쇄본부터 “Demian – Die Geschichte von Emil Sinclairs Jugend - von Hermann Hesse”로 헤세의 이름으로 출판되었다. 1946년엔 도서협회 구텐베르크에서 출간되었고, 1949년부터는 주르캄프 출판사에서 출판된다. 1966년에는 처음으로 Bibliothek Suhrkamp에서, 1974년에는 Suhrkamp Taschenbuch로서, 2000년에는 Suhrkamp BasisBibliothek에서 발행된다. 여기서 흥미로운 사실은, 1921년도 피셔 출판사의 판본에서 제1장에 나오는 주인공의 나이가 “내가 대략 11살 내지 12살쯤이었을 때 wo ich etwa zehn bis elf Jahre alt war”로 나오는 반면, 1974년도 주르캄프 출판사의 단행본에선 “내가 11살이었을 때 wo ich zehn Jahr alt war”로 바뀌어 있다는 점이다. 그런데 모든 한국어 번역본들은 이것을 “내가 열 살이었을 때”로 옮기고 있어 적어도 1974년도 주르캄프 포켓판과 같은 원본을 저본으로 삼았다고 추측할 수 있다. 그런데 이 실례는 독일의 두 출판사에서 나온 <데미안> 판본들에 또 다른 내용의 차이가 있을 수 있음을 시사한다. 따라서 어느 판본부터 내용상의 차이가 발생했는지, 그것이 작가 헤세 자신이 직접 가한 수정인지, 출판사 측의 일방적 변경내용인지 등을 검토할 필요가 있다.

3.2) 앞서 지적한 나이 번역에서 또 하나의 공통점이자 문제가 발견된다. 그건 한국어 번역본들이 한결같이 서구의 ‘만 나이’와 한국의 ‘세는 나이’ 간의 문화적 차이를 고려하지 않았다는 사실이다. <데미안>에는 네다섯 번에 걸쳐 등장인물의 나이가 언급되고 있지만, 한국어 번역본들은 출발어권의 “만 나이”를 도착어권의 “세는 나이”로 옮기지 않았다. 이것은 문화적 차이를 간과한 결과이며 초창기 번역부터 최근 번역까지 답습되어 온 것으로 보인다. 아니면 이것을 문화적 차이를 남겨두기 위한 번역 전략으로 이해해야 할까? 만일 이것이 전략이라고 한다면 독자는 어떻게 그것이 문화적 차이임을 느낄 수 있을까? 그걸 위해 숫자 이상의 무엇인가가 더 주어져야 하지 않을까?

3.3) 호칭과 인칭대명사 사이에서: 어떤 대상을 여러 번 언급해야 할 경우, 독일에선 인칭대명사를 사용하는 것과 달리 한국에선 호칭을 사용한다. 오늘날 우리말에서도 여성 및 남성 삼인칭대명사 “sie”와 “er”를 문법의 성을 따라 그대로 옮겨 쓰는 경우가 늘어나고는 있지만, 인칭대명사의 사용과 번역은 서구 출발어권과 한국 도착어권의 문화적 차이를 크게 드러내는 부분이다. 그건 우리 문화권에서는 젠더 보다는 나이가 더 중요한 구별 범주이기 때문이다. 그래서 어린 여자아이 혹은 연상이나 노년의 여성을 가리키는 인칭대명사를 그대로 “그녀” 혹은 “그 여자”라고 옮기는 것은 한국인의 귀에 매우 낯설고, 게다가 부적절하게 들린다. 한국어에서는 나이 든 여성이 이에 해당될 때 이름이나 호칭을(그 부인, 아주머니, 그의 어머니) 사용하던가, 혹은‘그 분께서는’, ‘그 사람은’으로 부르기 때문이다. 특히 전혜린의 경우 이러한 직역 현상이 두드러진다. 전혜린은 1960년대 다양한 독일어 작품 번역에서 독일어 인칭대명사를 그대로 한국어로 옮겼다. <데미안>에서 여성 삼인칭대명사 “sie”는 모두 “그 여자는”으로 번역되어 있다. 가령 싱클레어가 데미안의 어머니인 에바 부인을 처음 만나는 장면에서 “바로 그 여자였다”(전혜린, 106), “그 여자는 내 두 손을 굳세고 따뜻한 그 여자의 두 손으로 잡았다”는 부분은 꿈과 사진으로만 보아온 이상적 여성이자 연인을 앞에 둔 주인공의 내적 태도를 드러낸다고 하겠다. 하지만 이후 싱클레어는 에바 부인을 “에바 부인”으로 부르고, 두 사람의 화법은 존칭법으로 일관된다. 이 같은 맥락에서 “그 여자는 마치 겁을 내는 아이들 곁에 오는 어머니처럼 우리들 옆에 왔다.” 이어 데미안이 “슬프지 않아요, 어머니. 우리는 다만 ...”으로 응대할 때, 화자 싱클레어가 에바 부인을 여전히 “그 여자”로 서술하는 태도는 더 이상 적절하지 않게 느껴진다. 어머니 격의 인물을 그 여자로 부르는 것은 한국어권의 정서에는 맞지 않기 때문이다. 게다가 전혜린이 즐겨 옮긴 “그 여자”는 일반 명사 “die Frau”로도 이해될 수 있어 오해의 위험을 안고 있다. 안인희, 배수아 등 다른 번역가들 역시 여성 삼인칭대명사를 일관적으로 문법적 성 “그녀”로 옮기고 있다. 이에 반해 송영택의 경우는 다른 해법을 보여준다. 그는 7장에서 싱클레어가 데미안의 옛집을 찾아가고 현재 집주인이 데미안의 어머니 사진을 보여주는 장면에서는 “Das war sie!”, “ Und sie war Demians Mutter.”(153)를 “그 여자였기 때문이다!”, “[...] 데미안의 어머니가 그 여자일 줄이야!”(146) 라고 옮기지만, 실제로 에바 부인을 만난 이후엔 현실의 그녀를 지칭할 때 “부인”으로 옮기고 있다. “나에게 있어 부인의 눈길은 이상의 실현이었고”(154), “부인은 어머니와 같은 미소를 띠고”(155), 그리고 자신의 이상과 관련해서는 “이 여성이야말로 나의 운명을 책임지게 된 새로운 상이었던 것이다.”(155)로 옮겨, 에바 부인을 맥락에 적절하게 번역하는 유연성을 발휘한다.

3.4) 존칭법의 문제: 3.3)번과 반대되는 경우로서, 원문에서는 서로 간에 존칭법을 사용하는 대화를 대부분의 한국어 번역본은 대화자들 간의 나이를 따져 연상의 대화자는 반말로, 연하의 대화자는 존칭 어법을 쓰는 걸로 구분하여 옮긴다. 즉 도착어권의 문화적 정서와 어법에 출발어권의 그것을 적응시킨 것이다. 이 내용은 싱클레어와 피스토리우스의 만남에서 가장 두드러지게 나타난다. 송영택은 처음 만나는 순간부터 연상인 피스토리우스가 싱클레어에게 반말하는 것으로 옮겼다. “뭘 그리 흘끔흘끔 보는 거야. 무슨 용무라도 있어?” “별로 용건이 있는 건 아닙니다.”(112) “이제부터 약간의 철학 훈련을 하는 거야. 아무 말 않고 엎드려서 생각하는 거야.”(115) 안인희와 배수아는 피스토리우스가 처음엔 반존칭으로 말을 붙이지만 그 이후엔 줄곧 반말을 사용하는 것으로 옮기고 있다. 역자들은 이단아이자 아웃사이더로 각인된 피스토리우스의 반항적 성격을 나름대로 해석하여 그의 말투에 적용시키기도 했다.

안인희: “어쩌자고 그리 날카롭게 보는 거요? 나한테 뭘 바라시나?”(119)/ “이리 와보게 [...] 이제 철학을 좀 해보자고. 그러니까 입은 닥치고 배를 깔고 엎드려 생각을 좀 하자는 거지.”(123)

배수아: “재수없게 왜 그리 빤히 쳐다보는 거요? 나한테 무슨 용건인데?”(131)/ “이리 와봐 [...] 약간의 철학을 해보는 거야. 그 말은 입은 쳐닫고 몸은 엎드려서 생각에 잠겨보자는 거지.”(136)

그러나 앞선 예들과 달리 오로지 직역을 선호한 전혜린은 두 사람의 대화를 존칭으로 일관시키고 있다. “왜 나를 그렇게 째려 봅니까? [...] 철학을 좀 합시다. 입을 다물고 배를 땅에 대고 생각하는 것입니다.”(77/79)

전혜린을 제외하고 보면, 어투에 관한 앞선 예들은 지나치게 도착어권의 문화에 출발어권 문화를 적응시켰다. 그런데 오늘날 한국의 젊은 세대는 동년배는 물론이고 선후배 사이에서도 존칭법을 즐겨 쓰면서, 확대된 가족관계와 같았던 기존의 사회적 관계의 틀을 해체시키고 있다. 이런 한국 사회의 진행 중인 변화를 도외시하더라도, 독일어 원문에 나오는 대화자들 간의 존칭법을 연배에 따라 존칭 및 반말로 어투에 차이를 두는 한국적 정서로 옮기는 것이 과연 얼마나 적절한 것인지 재고할 필요가 있다.

3. 평가와 전망

1955년 초판이 나온 이래 지난 70년간 수많은 <데미안>이 한국어로 번역 출간되었다. 이 글에선 그중 다섯 편의 번역본을 선별하여 그 개별적 특징들을 살피고, 또 예문 비교를 통해 각 번역어의 문체적 특성들을 간략히 고찰해 보았다. 그 내용을 요약하자면, 전혜린의 번역은 출발어인 독일어 원문의 문법과 화법을 거의 그대로 옮긴다는 의미에서 가장 직역에 충실한 번역이다. 그 반대편에는 의역과 문화적 번역을 통해 출발어를 도착어에 적응시킨 송영택과 배수아의 번역이 있다. 나머지 번역본들은 그 사이에 위치한다.

그러나 각 번역본은 자신의 형성사라는 맥락에서 고유한 의미를 지니며, 그래서 단순히 비교로 끝낼 수 없는 역사적 가치와 위상을 지닌다. 가령 김요섭의 60년대 번역본은 대개 초역본이 그렇듯 수많은 오류와 오역을 드러내지만, 그 불완전성에도 불구하고 독자가 작품에서 받는 영향과 감동을 상쇄시키지 않는다는 사실도 보여준다. 번역 비평을 위해 도서관에서 빌린 이 번역본에 빼곡히 처져 있는 밑줄들이 증언하듯이, 생소한 문장과 삐딱한 번역어조차도 결국 한 작품이 독자에게 말을 거는 목소리에 묻히며, 이 목소리는 독자의 상상력과 영감을 통해 독자의 정신에 지대한 영향을 끼친다. 이런 사실은 번역서에 덧쓰인 수많은 독서의 흔적들이 보여주며, 우리 역시 각자의 독서 체험을 통해 이 사실을 알고 있다.

이 밖에도 이 번역본들은 오역의 문제에서 역사적 영향 관계에 서 있음을 보여준다. 번역의 역사 초기에 넘쳐났던 오역들은 그사이 대부분 수정, 제거되었다. 하지만 최근의 <데미안> 번역본의 고찰에서도 드러나듯, 수많은 번역을 거치며 수정되었다 해도 오역은 완전히 제거되지 못하며, 긴 번역사를 뒤로하고도 완전한 번역으로 가는 길은 여전히 끝나지 않았다. 나아가 문법적으로 정확한 번역이라고 해서 반드시 원문의 의미를 더 잘 살려내는 것도 아님을 확인할 수 있었다. 이처럼 <데미안>의 번역사는 “무엇이 완전한 번역인가”라는 화두를 던지는 한 예로서, 지난 수십 년간 진행된 번역들은 모두가 완전한 번역이라는 유토피아를 향해 시도된 무한한 접근이었음을 느끼게 한다.

마지막으로, <데미안>의 번역사는 그 자체로 하나의 문화사이며, 따라서 몇 가지 선별된 번역본 비교로 끝날 수 없는 더 많은 함의를 지니고 있다. 한국인은 왜 그토록 <데미안>을 즐겨 읽어 온 것이며, <데미안>은 왜 그토록 꾸준하게 한국어로 번역되어 온 것일까? 원문 분량으로 약 190쪽에 해당하는 중편 소설 한 권이 한 사회와 그곳에 사는 사람들에게 끼쳐온 강력한 영향력을 <데미안>의 번역사가 입증하고 있다.

4. 개별 비평된 번역 목록

김요섭(1967): 데미안. 문예출판사.
전혜린(1966): 데미안. 신구문화사.
송영택(1980): 데미안. 한영출판사.
안인희(2013): 데미안. 문학동네.
배수아(2018): 데미안. 그 책.

김연신

• 각주